Բնօրինակը վերցված է about_artart Յուսուպովների դիմանկարներում

Յուսուպովների դիմանկարները
Յուսուպովները լեգենդար ընտանիք են։ Նրանք ասում են, որ իրենք ավելի հարուստ են եղել, քան իրենք՝ Ռոմանովները, և մինչ նրանք ռուսական հող էին եկել, նրանք ղեկավարում էին ողջ Մերձավոր Արևելքը։ Ընտանիքում անհատականություններն ավելի հետաքրքիր են, քան մյուսները: Կազանի թագուհուց, ով թաթարական մայրաքաղաքի պատերին պահում էր քաղաքը Իվան Սարսափելի կատաղի նետաձիգներից մինչև բոհեմական արքայազնը, որը կանոնավոր էր Արծաթե դարաշրջանի անկում ապրող սրահներում և, միաժամանակ, Գրիշկա Ռասպուտինի մարդասպանին: Այս ընտանիքի հետ կապված մի լեգենդ կա. երբ լուրը հասավ Հորդային, որ Մուրզայի որդիները լքել են մահմեդականությունը և ընդունել ուղղափառությունը, կախարդներից մեկն անեծք է դրել նրանց վրա, ըստ որի, մեկ սերնդում ծնված բոլոր Յուսուպովներից միայն. մեկը կապրի մինչև քսանվեց տարեկան, և դա կշարունակվի մինչև ցեղի ամբողջական ոչնչացումը:
Դժվար է ասել, թե ինչու էր անեծքն այդքան զարդարուն հնչում, բայց այն անշուշտ իրականացավ։ Անկախ նրանից, թե Յուսուպովները քանի երեխա ունեին, միայն մեկն ապրեց քսանվեց։
Կլանի հիմնադիրը համարվում է Նողայի հորդայի խանը Յուսուֆ-Մուրզան։ Ցանկանալով, հակառակ իր ցեղակիցներից շատերի կամքին, հաշտություն կնքել Մոսկվայի հետ և վախենալով իր որդիների կյանքի համար, նա նրանց ուղարկեց Իվան Սարսափելի դատարան. Ռուսական տարեգրությունը ասում է ժամանել է Մոսկվա, ստացել են Ռոմանովի շրջանի բազմաթիվ գյուղեր և գյուղեր, և այնտեղ բնակություն են հաստատել թաթարները, իսկ կազակները ենթարկվում են նրանց: Այդ ժամանակվանից Ռուսաստանը դարձավ Յուսուֆի ժառանգների հայրենիքը»։
Ըստ Ֆելիքս Յուսուպովի հուշերի.


R. de San Gallo Արքայազնի դիմանկարը. Ֆ.Ֆ. Յուսուպով, կոմս Սումարոկով-Էլստոն 1900-ական թթ.

Արքայազն Նիկլոյ Բորիսովիչ Յուսուպով (1750-1831)
Արքայազն Նիկոլայը մեր ընտանիքի ամենանշանավոր դեմքերից մեկն է։ Խելացի, վառ անհատականություն, էրուդիտ, պոլիգլոտ, ճանապարհորդ, նա ծանոթացել է բազմաթիվ հայտնի ժամանակակիցների հետ, հովանավորել է գիտություններն ու արվեստները, եղել է կայսրուհի Եկատերինա II-ի և նրա իրավահաջորդների՝ Պողոս, Ալեքսանդր և Նիկոլայ I կայսրերի խորհրդականն ու ընկերը:
Յոթ տարեկան հասակում նա ընդունվեց Կյանքի գվարդիայի գնդում, տասնվեց տարեկան հասակում նա դարձավ սպա և ժամանակի ընթացքում հասավ բարձրագույն պետական ​​կոչումների և ռեգալիաների, ներառյալ ադամանդե էպոլետները՝ ռոյալթիայի սեփականությունը: 1798 թվականին ստացել է Մալթայի և Երուսաղեմի Սուրբ Հովհաննես օրդերի հրամանատարի կոչում։ Նույնիսկ խոսվում էր կայսրուհու կողմից շատ հատուկ շնորհների մասին:

Արքայազն Ն. Բ. Յուսուպովի դիմանկարը Յոհան Մկրտիչ Լամպի Ավագի հետ

Տիկին Յանկովան իր «Մի տատիկի հուշերում» նրա մասին գրում է.
«Արքայազն Յուսուպովը մեծ մոսկվացի ջենթլմեն է և Եկատերինայի վերջին ազնվականը: Կայսրուհին նրան շատ էր հարգում։ Նրանք ասում են, որ իր ննջասենյակում նա կախել է մի նկար, որտեղ նա և ինքը նկարված են Վեներայի և Ապոլոնի տեսքով: Մոր մահից հետո Պավելը հրամայեց նրան ոչնչացնել նկարը։ Կասկածում եմ, սակայն, որ արքայազնը լսել է։ Ինչ վերաբերում է արքայազնի անլուրջությանը, ապա դրա պատճառը նրա արևելյան բույրն ու սիրային գույնն է։ Արքայազնի Արխանգելսկի կալվածքում կան նրա սիրուհիների դիմանկարները, ավելի քան երեք հարյուր նկարներ։ Նա ամուսնացավ կայսրուհու զարմուհու՝ Պոտյոմկինի սիրելիի հետ, բայց բնավորությամբ թռչկոտ էր և, հետևաբար, այնքան էլ երջանիկ չէր իր ամուսնության մեջ...
Արքայազն Նիկոլայը գեղեցիկ ու հաճելի էր, և իր պարզության համար նրան սիրում էին և՛ արքունիքը, և՛ հասարակ ժողովուրդը։ Արխանգելսկում նա խնջույքներ է տվել, իսկ Նիկոլասի թագադրման կապակցությամբ անցկացված վերջին տոնակատարությունը գերազանցել է ամեն ինչ և բոլորովին ապշեցրել օտար իշխաններին ու բանագնացներին։ Ինքը՝ արքայազնը, չգիտեր իր հարստությունը։ Նա սիրում ու հավաքում էր գեղեցկությունը։ Նրա հավաքածուն Ռուսաստանում, կարծում եմ, հավասարը չունի։ Վերջին տարիներին, աշխարհից ձանձրացած, նա ապրում էր մոսկովյան իր տանը փակված։ Եթե ​​չլիներ նրա անփույթ տրամադրվածությունը, որը մեծապես վնասեց նրան հասարակության կարծիքով, նա կարող էր համարվել տղամարդու իդեալ»։

Ֆյուգեր, Հենրիխ - Արքայազն Ն. Բ. Յուսուպովի դիմանկարը

Արքայազն Նիկոլայ Բորիսովիչը երկար տարիներ անցկացրել է արտասահմանում։ Այնտեղ նա ծանոթացել է արվեստի բազմաթիվ մարդկանց հետ և նամակագրական կապի մեջ է եղել նրանց հետ, նույնիսկ վերադառնալով Ռուսաստան։ Եվրոպայում նա արվեստի առարկաներ է գնել ինչպես Էրմիտաժի, այնպես էլ իր անձնական թանգարանի համար։ Հռոմի Պիոս VI պապից նա թույլտվություն է ստացել Վատիկանում Ռաֆայելի որմնանկարները պատճենելու համար։ Պատվերը կատարել են վարպետներ Մացզանին և Ռոսին։ Էրմիտաժի բացման հետ մեկտեղ պատճենները տեղադրվեցին հատուկ սենյակում, որն այդ ժամանակվանից կոչվում էր Ռաֆայել Լոջիա:
Փարիզում եղած ժամանակ արքայազն Նիկոլասը հաճախ էր հրավիրվում Տրիանոնի և Վերսալի երեկոներին: Լյուդովիկոս 16-րդն ու Մարի Անտուանետը նրա հետ ընկերներ էին։ Նրանցից նա նվեր է ստացել Սևրի սև ճենապակուց ծաղկային նախշով ծառայություն՝ ի սկզբանե ժառանգորդի համար պատվիրված արքայական արհեստանոցների գլուխգործոց։
Տարիների ընթացքում ճանապարհորդելով ամբողջ Եվրոպայում և Միջին Ասիայում՝ արքայազն Նիկոլայը վերջապես վերադարձավ Ռուսաստան և ամբողջովին նվիրվեց արվեստին ի շահ աշխատելուն: Նա սկսեց կազմակերպել Էրմիտաժը և Արխանգելսկոյում իր սեփական թանգարանը, որը հենց նոր էր ձեռք բերել։ Նա կալվածքի այգում կառուցեց թատրոն, հիմնեց դերասանների, երաժիշտների և պարողների թատերախումբ և ներկայացումներ տվեց, որոնք մոսկվացիները երկար հիշում էին։ Արխանգելսկոյեն դարձավ գեղարվեստական ​​կենտրոն, որտեղ գնացին թե՛ մեր, թե՛ օտարները։ Վերջապես Եկատերինան նրան վստահեց բոլոր կայսերական թատրոնները։
Արքայազնը այգու մոտ երկու գործարան հիմնեց՝ ճենապակյա և բյուրեղյա։ Նա թվարկեց Սեւրի մանուֆակտուրայի արհեստավորներին, արվեստագետներին և նյութերը։ Գործարանի ողջ արտադրանքը նա նվիրեց ընկերներին ու պատվավոր հյուրերին։ «Արխանգելսկոյե 1828-1830» նամականիշով իրերն այժմ իրենց կշիռը ոսկով են: Գործարանները ավերվել են հրդեհից։ Այրվել են շենքերը, ապրանքները և նույնիսկ անգին Սևրի «Բարիայի վարդը» ծառայությունը, որը նախկինում գնվել էր Փարիզում։
1799 թվականին արքայազնը վերադարձավ Իտալիա և մի քանի տարի անցկացրեց այնտեղ որպես բանագնաց Հռոմում, Սիցիլիայում և Սարդինիայի և Նեապոլի դատարաններում։
Վերջին անգամ Փարիզ այցելելով 1804 թվականին՝ նա հաճախ է տեսել Նապոլեոնին։ Նա ընդունվել է կայսերական արկղ Փարիզի բոլոր թատրոններում։ Իսկ մեկնելիս նա կայսրից նվեր ստացավ երկու հսկա Սևրի ծաղկաման և երեք գոբելեն՝ «Մելեգերի որսը»։

Lampi I. - B. St. Գրքի դիմանկարը. Ն.Բ. Յուսուպով.1790-ական թթ.
Վերադարձից հետո արքայազնը շարունակեց կազմակերպել Արխանգելսկի կալվածքը։ Այգում կռապաշտ կայսրուհու պատվին տաճար է կանգնեցվել՝ ֆրոնտոնի վրա «Դեա Կատերինա» մակագրությամբ։ Ներսում, պատվանդանի վրա կանգնեցված էր կայսրուհու բրոնզե արձանը Միներվայի պատկերով։ Արձանի դիմաց կանգնած էր եռոտանի, վրան խնկարկիչ էր՝ բուրավետ խեժերով ու խոտաբույսերով։ Պատի հետին պլանում իտալերենն էր՝ «Tu cui concede il cielo e dietti il'fato voler il giusto e poter cio che vuoi»: Այսինքն՝ «Դու, երկնքի կամքով, արդարության ծարավ, դու, ճակատագրի կամքով, ստեղծիր այն»: Ամբողջ Մոսկվան քննարկում էր ծեր իշխանի սկանդալային կյանքը։ Երկար ժամանակ կնոջից առանձին ապրելով՝ իր մոտ է պահել բազմաթիվ սիրուհիների, դերասանների ու դրամատուրգների։ Նրա ամենաուժեղ կիրքը ֆրանսուհին էր, գեղեցկուհին, բայց դառը հարբեցողը։ Նա սարսափելի էր, երբ հարբեց: Նա բարձրացավ կռվի, կոտրեց սպասքը և տրորեց գրքերը: Խեղճ արքայազնն ապրում էր մշտական ​​վախի մեջ։ Միայն նվեր խոստանալով կարողացավ հանգստացնել կռվարար պահվածքը։ Նրա ամենավերջին կիրքը տասնութ տարեկան էր, նա ութսուն տարեկան էր: Նա մահացավ 1831 թվականին ութսուն տարեկան հասակում և թաղվեց Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Սպասսկոյե կալվածքում։ Մահվանից քիչ առաջ նա Սանկտ Պետերբուրգին նվիրեց իր Սանկտ Պետերբուրգի տներից մեկը։ Դա մի շքեղ առանձնատուն էր՝ զբոսայգով։ Այգում աճել են դարավոր ծառեր, իսկ լճակում արտացոլվել են թանկարժեք մարմարից պատրաստված արձաններն ու ծաղկամանները։ Առանձնատունը տրվել է մի մեծավորի, իսկ այգին վերածվել է հանրային պարտեզի, իսկ ձմռանը սահադաշտի սիրահարները հավաքվել են դեպի լճակ: Անգամ հակիրճ խոսելով արքայազնի մասին՝ չի կարելի չնկարագրել նրա սիրելի կալվածքը։ «Արխանգելսկոյեն,- կրկնեց նա,- շահույթի համար չէ, այլ վատնելու և հաճույք ստանալու համար»:

Արքայադուստր Տատյանա Վասիլևնա Յուսուպովա, ազգական Էնգելհարդտ

Ռիթ Ավգուստին Արքայադուստր Տատյանա Վասիլևնա Յուսուպովայի քրիստոնեական դիմանկարը

1793 թվականին արքայազն Նիկոլայը ամուսնացավ Տատյանա Վասիլևնա Էնգելհարդտի՝ արքայազն Պոտյոմկինի հինգ զարմուհիներից մեկի հետ։
Մանկության տարիներին նա արդեն նվաճել էր բոլորին: Տասներկու տարեկանում նրան տարավ կայսրուհին և անբաժան նրա հետ էր։ Շուտով նա գրավեց դատարանը և ունեցավ բազմաթիվ երկրպագուներ։
Այդ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգ էր այցելել անգլիացի գեղեցկուհին և Քինգսթոնի օրիգինալ դքսուհի, Բրիստոլի կոմսուհին։ Նա ուներ զբոսանավ՝ թանկարժեք կահույքով և ընթրիքի սպասքով։ Տախտակամածի վրա էկզոտիկ այգի էր կազմակերպվել, ճյուղերի վրա երգում էին դրախտի թռչունները։
Ձմռանը դքսուհին հանդիպեց երիտասարդ Տատյանային և շատ կապվածացավ նրա հետ։ Հեռանալիս նա խնդրեց կայսրուհուն թույլ տալ Տատյանային գնալ Անգլիա, որտեղ նա մտածում էր նրան դարձնել իր հսկայական հարստության ժառանգորդը։ Կայսրուհին կրկնեց իր խնդրանքը Տատյանային. Տատյանան, ինքն էլ եռանդորեն կապված անգլիուհու հետ, չէր ցանկանում լքել իր հայրենիքը և կայսրուհուն։

Վարագույր Ժան Լուի Արքայադուստր Տատյանա Վասիլևնա Յուսուպովայի դիմանկարը

Քսանչորս տարեկանում նա ամուսնացավ արքայազն Նիկոլայ Յուսուպովի հետ։ Թոմն այդ ժամանակ քառասունն անց էր։ Սկզբում ամեն ինչ լավ էր ընթանում։ Ծնվել է որդի Բորիսը։ Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում, Արխանգելսկոյեի ամառային կալվածքում նրանք շրջապատված էին բանաստեղծներով, արվեստագետներով, երաժիշտներով։ Պուշկինը մտերիմ էր Յուսուպովների հետ։ Արքայազնն ու արքայադուստրը ծնողներին բնակարան են տրամադրել իրենց մոսկովյան տանը, որտեղ բանաստեղծն ապրել է երիտասարդ տարիներին։ Նա սիրում էր ամռանը այցելել Արխանգելսկոյե, նույնիսկ ստեղծագործել այնտեղ։ Սեփականատիրոջը նվիրված ձոնում նա գրում է.
...Ես կհայտնվեմ քեզ; Ես կտեսնեմ այս պալատը
Որտե՞ղ է ճարտարապետի կողմնացույցը, գունապնակն ու սայրը:
Ձեր սովորած քմահաճույքը ենթարկվեց
Իսկ ոգեշնչվածները մրցում էին մոգության մեջ։
Արքայադուստր Տատյանան պարզվեց, որ տնային էր, խելացի և հյուրընկալ, բացի այդ, նա ուներ բիզնեսի ըմբռնում: Նա այնպես էր կառավարում իրերը, որ նրանց հարստությունն ավելացավ, իսկ գյուղացիները հարստացան։ Նա և՛ հեզ էր, և՛ օգտակար: «Աստծո փորձությունները,- ասաց նա,- սովորեցնում են քեզ համբերել և հավատալ»:
Արքայադուստրը գործնական մարդ էր և մտածում էր իր եղունգների գեղեցկության մասին։ Նա հատկապես սիրում էր զարդերը և հիմք դրեց մի հավաքածուի, որը հետագայում հայտնի կդառնա: Նա գնեց «Բևեռային աստղ» ադամանդը, ֆրանսիական թագի ադամանդները, Նեապոլի թագուհու գոհարները և վերջապես հայտնի Պերեգրինան՝ իսպանական թագավոր Ֆիլիպ II-ի մարգարիտը, որն, ինչպես ասում են, պատկանում էր հենց Կլեոպատրային։ Իսկ մյուսը, նրա հետ զուգակցված, ասում են, թագուհին լուծվել է քացախի մեջ՝ ցանկանալով գերազանցել Էնթոնիին խնջույքի ժամանակ։ Ի հիշատակ դրա, արքայազն Նիկոլասը հրամայեց Tiepolo-ի որմնանկարները վենետիկյան Palazzo Labia-ից «Կլեոպատրայի տոնը և մահը» կրկնել կտավի վրա: Պատճենները դեռ Արխանգելսկում են։
Արքայազնը սիրում էր կնոջը յուրովի և վճարում էր յուրաքանչյուր նոր ձեռքբերման համար։ Ինքն էլ առանձնացել է նրան նվերներ տալով։ Մի անգամ նրան այգու արձաններ և ծաղկամաններ նվիրեց իր անվան օրվա համար։ Մեկ այլ անգամ նա կենդանիներ ու թռչուններ նվիրեց կալվածքում իր հիմնած այգեգործարանի համար։ Երջանկությունը, սակայն, երկար չտեւեց։ Տարիների ընթացքում արքայազնը սկսեց ցրվել և փաշայի պես ապրեց իր սերալիոյում։ Արքայադուստրը, չհանդուրժելով դա, տեղափոխվեց իր կառուցած «Caprice» այգու տունը: Նա հեռացավ աշխարհից և իրեն նվիրեց որդուն դաստիարակելուն ու բարեգործությանը։ Նա տասը տարով գերազանցեց իր ամուսնուն և մահացավ 1841 թվականին, յոթանասուներկու տարեկան հասակում, մինչև վերջ պահպանելով իր հայտնի խելքն ու հմայքը:

Արքայադուստր Տատյանա Վասիլևնա Յուսուպովայի դիմանկարը. 1841 թ

Արքայազն Բորիս Նիկոլաևիչ Յուսուպով (1794-1849)

Արքայազն Նիկոլասի մահից հետո Արխանգելսկոյին ժառանգեց նրա որդին՝ Բորիսը։ Նա բոլորովին նման չէր հորը, նրա բնավորությունը բոլորովին այլ էր։ Իր անկախությամբ, անմիջականությամբ ու պարզությամբ նա ավելի շատ թշնամիներ էր ձեռք բերում, քան ընկերներ։ Վերջինիս ընտրելիս նա փնտրում էր ոչ թե հարստություն ու պաշտոն, այլ բարություն ու ազնվություն։
Մի օր նա սպասում էր թագավորին ու թագուհուն իր մոտ։ Հանդիսավարը պատրաստվում էր ինչ-որ մեկին դուրս հանել հյուրերի ցանկից, սակայն արժանացել է արքայազնի վճռական հակահարվածին.
1854 թվականի սովի ժամանակ արքայազնն իր հաշվին կերակրում էր գյուղացիներին։ Այդ հոգիները հուզված էին նրա վրա:

Յուսուպով Բորիս Նիկոլաևիչ (իշխան)

Ժառանգելով հսկայական հարստություն՝ նա գործեր էր վարում, որքան կարող էր։ Իրականում նրա հայրը երկար ժամանակ տատանվում էր՝ Արխանգելսկոյեն թողնել որդուն, թե կտակել գանձարանին։ Ըստ երևույթին, նա զգում էր, որ արքայազն Բորիսն ամեն ինչ կփոխի իր մեջ։ Եվ իսկապես, ծեր արքայազնի մահից հետո, երիտասարդի օրոք, կալվածքը դարձավ ոչ թե «վատնելու և հաճույքի», այլ շահի համար: Գրեթե բոլոր նկարներն ու քանդակները տեղափոխվեցին Սանկտ Պետերբուրգ։ Սենյակը վաճառվեց, թատրոնը ցրվեց։ Կայսր Նիկոլասը միջամտեց, բայց արդեն ուշ էր՝ ինչ եղավ, եղավ։
Բորիսի մահից հետո նրան հաջորդեց այրին։ Նա ամուսնացած էր Զինաիդա Իվանովնա Նարիշկինայի հետ՝ հետագայում կոմսուհի դը Շովոյին։ Նրանց միակ որդին արքայազն Նիկոլայն է։


Անհայտ նկարիչ. Արքայազնի դիմանկարը Ն.Բ. Յուսուպովան։ 1830-ական թթ

Արքայադուստր Յուսուպովա Զինաիդա Իվանովնա. ( 1809 - 1893 )։

Մանուկ հասակում ինձ բախտ է վիճակվել ճանաչել իմ մեծ տատիկին՝ Զինաիդա Իվանովնա Նարիշկինային, երկրորդ ամուսնությամբ՝ կոմսուհի դը Շովոյին։ Նա մահացավ, երբ ես տասը տարեկան էի, բայց ես նրան շատ հստակ հիշում եմ։
Մեծ մայրս գեղեցիկ կին էր, նա երջանիկ կյանքով էր ապրում և մեկից ավելի արկածներ ունեցավ։ Նա բուռն սիրավեպ ապրեց երիտասարդ հեղափոխականի հետ և գնաց նրա հետևից, երբ նա բանտարկվեց Ֆինլանդիայի Սվեաբորգ ամրոցում: Բերդի դիմացի սարի վրա տուն գնեցի, որ տեսնեմ նրա կազեմատի պատուհանը։
Երբ որդին ամուսնացավ, նա նորապսակներին տուն տվեց Մոյկայում, և նա բնակություն հաստատեց Լիտեինիում: Նրա այս նոր տունը ճիշտ նման էր հինին, միայն ավելի փոքր։

Ռոբերտսոն Ք. Արքայազնի դիմանկարը. Զ.Ի. ծնված Յուսուպովան։ Նարիշկինա, հետագայում գր. de Chauveau, Marquise de Serres. Մոտ 1840 թ

Այնուհետև, իմ մեծ տատիկի արխիվը դասավորելիս, տարբեր հայտնի ժամանակակիցների հաղորդագրությունների մեջ ես գտա Նիկոլայ կայսեր նամակները նրան ուղղված: Նամակների բնույթը կասկած չէր թողնում։ Մեկ գրառման մեջ Նիկոլայը ասում է, որ իրեն տալիս է Ցարսկոյե Սելոյի «Էրմիտաժ» տունը և խնդրում է ամառ ապրել այնտեղ, որպեսզի նրանք կարողանան տեսնելու տեղ: Գրառմանը ամրացված է պատասխանի պատճենը: Արքայադուստր Յուսուպովան շնորհակալություն է հայտնում Նորին Մեծությանը, բայց հրաժարվում է ընդունել նվերը, քանի որ սովոր է ապրել տանը և բավական է իր սեփական ունեցվածքով։ Բայց, այնուամենայնիվ, նա որոշ հողատարածք գնեց պալատի մոտ և տուն կառուցեց՝ հենց ինքնիշխանի նվերը: Եվ նա ապրում էր այնտեղ և ընդունում էր թագավորական մարդկանց։
Երկու-երեք տարի անց, վիճելով կայսեր հետ, նա գնաց արտասահման։ Նա բնակություն հաստատեց Փարիզում, մի առանձնատանը, որը նա գնել էր Բուլոն-սյուր-Սեն շրջանում, Պարկ դե Պրենսի վրա: Նրան այցելեց Երկրորդ կայսրության ողջ փարիզյան էլիտան։ Նապոլեոն III-ը հետաքրքրվեց նրանով և առաջխաղացումներ արեց, բայց ոչ մի պատասխան չստացավ: Թյուիլերիում տեղի ունեցած պարահանդեսի ժամանակ նրան ծանոթացրել են Շովո անունով մի երիտասարդ ֆրանսիացի սպայի՝ գեղեցիկ և աղքատ: Նա հավանեց նրան և ամուսնացավ նրա հետ: Նա գնեց նրան Բրետանում գտնվող Կերիոլետ ամրոցը և կոմսի տիտղոսը, իսկ իր համար՝ մարկիզա դե Սերեսը։ Կոմս դը Շովոն շուտով մահացավ՝ ամրոցը կտակելով իր սիրուհուն։ Կոմսուհին զայրացած գնեց դղյակն իր մրցակցից չափազանց թանկ գներով և նվիրեց այն տեղական բաժանմունքին՝ պայմանով, որ ամրոցը լինի թանգարան։
Ամեն տարի մենք գնում էինք Փարիզ այցելության մեր մեծ տատիկին։ Նա մենակ էր ապրում ուղեկցի հետ իր տանը Պարկ դե Պրենսում: Մենք տեղավորվեցինք տան հետ անցումով միացված թևում, իսկ երեկոյան մտնում էինք տուն։ Ես տեսնում եմ իմ մեծ տատիկին, ասես գահի վրա, խորը բազկաթոռի վրա, իսկ նրա վերևում գտնվող աթոռի թիկունքին երեք թագ կա՝ արքայադուստրեր, կոմսուհիներ, մարկիզուհիներ։ Թեև նա ծեր կին էր, նա մնաց գեղեցկուհի և պահպանեց իր թագավորական բարքերը և կեցվածքը։ Նա նստել էր կոպիտ և օծանելիք՝ հագած կարմիր պարիկ և մի շարան մարգարիտ ուլունքներ։
Այլ բաներում նա տարօրինակ ժլատություն էր ցուցաբերում։ Օրինակ, նա մեզ հյուրասիրեց բորբոսնած շոկոլադներ, որոնք նա պահում էր ժայռաբյուրեղյա բոնբոնյերի մեջ՝ ներդիրով։ Ես միակն էի, որ կերա դրանք։ Կարծում եմ, որ դրա համար նա հատկապես սիրում էր ինձ: Երբ ձեռքս մեկնեցի ոչ ոք չուզող շոկոլադներին, պառավը շոյեց գլուխս և ասաց. «Ինչ հրաշալի երեխա է»։
Նա մահացավ, երբ հարյուր տարեկան էր, Փարիզում, 1897 թվականին՝ թողնելով մորս իր ողջ զարդերը, եղբորս՝ Բուլոնյան առանձնատունը Պարկ դե Պրենսի վրա, իսկ ինձ՝ Մոսկվայում և Սանկտ Պետերբուրգում գտնվող տները։
1925 թվականին, երբ ապրում էի Փարիզում աքսորում, թերթում կարդացի, որ Սանկտ Պետերբուրգի մեր տները խուզարկության ժամանակ բոլշևիկները իմ մեծ տատիկի ննջասենյակում գտան գաղտնի դուռ, իսկ դռան հետևում՝ պատանի մեջ արական կմախք։ ... Հետո ես զարմացա ու զարմացա նրա մասին։ Միգուցե այն պատկանել է այդ երիտասարդ հեղափոխականին, նրա մեծ տատի սիրեկանին, և նա, կազմակերպելով նրա փախուստը, թաքցրել է նրա մոտ մինչև մահը: Հիշում եմ, երբ շատ վաղուց այդ ննջարանում դասավորում էի նախապապիս թղթերը, ինձ շատ անհանգիստ էի զգում և կանչում էի հետևակին, որպեսզի մենակ չնստեմ սենյակում։
Ոչ ոք երկար ժամանակ չի ապրել իր նախատատի Բուլոնյան տանը, այնուհետև այն տրվել է վարձով, այնուհետև վաճառվել մեծ իշխան Պավել Ալեքսանդրովիչին, իսկ նրա մահից հետո այն կրկին վաճառվել է։ Այն զբաղեցնում էր Դուպանլուպ աղջիկների դպրոցը, որտեղ հետագայում սովորում էր աղջիկս։

Արքայազն Նիկոլայ Բորիսովիչ կրտսեր (1831-91)

Մայրական պապս՝ արքայազն Նիկոլայ Բորիսովիչ Յուսուպովը, կոմսուհի դը Շովոյի որդին իր առաջին ամուսնությունից, հրաշալի և զարմանալի մարդ էր։ Փայլուն կերպով ավարտելով Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանը, նա անցել է պետական ​​ծառայության և ամբողջ կյանքում ծառայել հայրենիքին։ 1854 թվականին Ղրիմի պատերազմի ժամանակ իր միջոցներով զինել է երկու հրետանային գումարտակ։

Ռուս-թուրքական պատերազմի ժամանակ բանակին նրա նվիրած շտապօգնության գնացքը դաշտային հոսպիտալներից վիրավորներին տեղափոխում էր Սանկտ Պետերբուրգի հիվանդանոցներ։ Արքայազնը նաև բարեգործություն է արել իր քաղաքացիական կյանքում։ Նա հիմնել է բազմաթիվ բարեգործական հիմնադրամներ և ներգրավվել, մասնավորապես, խուլ ու համրերի ինստիտուտում։ Այնուամենայնիվ, նա ծայրահեղությունների մարդ էր։ Նա մեծահոգաբար փող էր տալիս ուրիշներին և ոչինչ չէր ծախսում իր վրա։ Երբ ճամփորդում էի, մնում էի ամենահամեստ հյուրանոցներում, ամենաէժան սենյակներում։ Հեռանալիս նա հեռացել է սպասարկման ելքով՝ հյուրանոցի լակեյներին թեյավճար չտալու համար։ Եվ իր բնույթով մռայլ ու անզուսպ նա բոլորին վախեցնում էր իրենից։ Մայրս մահու չափ վախեցած էր իր հետ ճամբորդել։ Սանկտ Պետերբուրգի տանը, խնայելով հյուրերի վրա, նա արգելեց մի քանի սենյակների լույսերը միացնել, իսկ երեկոյան լուսավորված հյուրասենյակները մարդաշատ էին։ Կայսրուհին, հիշելով իր պապի տարօրինակությունները, ասաց, որ սեղանին նա արծաթյա սպասք ուներ, բայց ծաղկամաններում բնական մրգերը խառնվում էին արհեստականի հետ։ Սակայն նա չլսված շքեղության խնջույքներ էր կազմակերպում։
1875 թվականին այս տոներից մեկի ժամանակ պատմական զրույց է տեղի ունեցել ռուս կայսր Ալեքսանդր III-ի և ֆրանսիացի գեներալ Լե Ֆլոտի միջև։
Բիսմարկը բարկացավ Ֆրանսիայի վրա և հրապարակավ հայտարարեց, որ «վերջ կտա դրան»։ Վախեցած ֆրանսիացիները Լը Ֆլոտին ուղարկեցին Սանկտ Պետերբուրգ՝ խնդրելու ցարին լուծել հարցը։ Պապին հանձնարարվել է ընդունելություն կազմակերպել, որտեղ թագավորն ու բանագնացը կարող են զրուցել։
Այդ երեկո տնային կինոթատրոնում ֆրանսիական ներկայացում էր խաղացել։ Պայմանավորվածություն է ձեռք բերվել, որ ելույթից հետո թագավորը կանգնի ճեմասրահի պատուհանի մոտ, և ֆրանսիացին կմոտենա նրան։
Երբ պապս նրանց միասին տեսավ, կանչեց մորս ու ասաց. «Նայի՛ր և հիշի՛ր, քո աչքի առաջ է որոշվում Ֆրանսիայի ճակատագիրը»։ Ալեքսանդրը խոստացավ օգնել, իսկ Բիսմարկին զգուշացրին, որ եթե չհանդարտվի, Ռուսաստանը կմիջամտի այդ հարցում։

Արքայազն Նիկոլայ Յուսուպովի դիմանկարը
Այսպիսով, արքայազն Նիկոլաս ավագի հավաքածուն շարունակեց արքայազն Նիկոլաս կրտսերը՝ իր պապի պես սիրելով ամեն ինչ էլեգանտ։ Նրա աշխատասենյակի պահարաններում կային քթափի տուփեր, բյուրեղյա գավաթներ՝ լի գոհարներով և այլ թանկարժեք իրեր։ Նրա տատիկը՝ Տատյանա, նրան կիրք է փոխանցել ոսկերչության հանդեպ։ Նա միշտ իր հետ կրում էր երեսպատված քարերով թավշե պայուսակ, որի հետ սիրում էր խաղալ և ցուցադրել։ Եվ նա ինձ ասաց, որ հաճախ զվարճացնում է ինձ՝ երեխայիս, սեղանի վրայով մի ամբողջ արևելյան մարգարիտ գլորելով. այն այնքան մեծ էր և կատարյալ, որ նրանք չէին անհանգստանում դրա վրա անցք բացել։
Պապս էլ երաժշտության մասին գրքեր է գրել, բայց ամենակարեւորը՝ գրել է մեր ընտանիքի պատմությունը։ Նա ամուսնացած էր կոմսուհի Տատյանա Ալեքսանդրովնա դե Ռիբոպիերի հետ։ Այնուամենայնիվ, ես նրան չէի ճանաչում, նա մահացավ մորս հարսանիքից առաջ: Տատիկը վատառողջ էր, ուստի պապի հետ հաճախ էր մեկնում արտերկիր՝ ջրեր և Շվեյցարիա՝ այնտեղ՝ Ժնևի լճի վրա, տուն ունեին։ Բայց շվեյցարական կալվածքը չհարստացրեց ռուս տերերին։ Ֆերման անուշադրության էր մատնված, և ծնողներս ստիպված էին շատ աշխատել այն վերականգնելու համար։
Պապս մահացել է Բադեն-Բադենում՝ երկարատև հիվանդությունից հետո։ Այնտեղ, հիշում եմ, ես նրան տեսել եմ որպես երեխա։ Առավոտյան եղբորս հետ այցելում էինք հիվանդին այն համեստ հյուրանոցում, որտեղ նա ապրում էր։ Նա նստեց Վոլտերի աթոռին՝ ոտքերը ծածկելով շոտլանդական վերմակով։ Շշերով ու շշերով սեղանի կողքին միշտ դրված էր մի շիշ մալագա և մի տուփ թխվածքաբլիթ։ Հենց այնտեղ էլ ճաշակեցի իմ առաջին ապերիտիվը։

Արքայադուստր Տատյանա Ալեքսանդրովնա Յուսուպովան՝ կոմսուհի դե Ռիբոպիեր
(1828 - 1879)

F.K.Winterhalter. Արքայադուստր Յուսուպովայի դիմանկարը

Արքայադուստր Տատյանա Ալեքսանդրովնա Յուսուպովա Ֆրանց Քսավեր Վինտերհալտերի դիմանկարը

Ես չգիտեի մայրական տատիկիս. Ասում են՝ նա բարի էր և խելացի։ Եվ, ըստ երևույթին, նա գեղեցիկ է, դատելով Վինթերհալտերի կողմից նրա հիասքանչ դիմանկարից: Նա միշտ շրջապատված է եղել կախիչներով, բամբասանքներով, ընդհանրապես՝ անարժեք, բայց հին ընտանիքներում տան անհրաժեշտ անդամներով։ Մի ոմն Աննա Արտամոնովնան ավելի լավ բան չուներ անելու, քան տատիկի մաֆիկը ստվարաթղթե տուփի մեջ պահելը։ Երբ Արտամոնովնան մահացավ, տատիկը բացեց ստվարաթուղթը՝ մուֆ չկար։ Մուֆի փոխարեն հանգուցյալի կողմից գրված էր «Ներիր և ողորմիր, Տե՛ր, Քո ծառա Աննային իր մեղքերի համար՝ կամա թե ակամա»:

Յուսուպովա Զինաիդա Նիկոլաևնա
(սեպտեմբերի 2, 1861, Սանկտ Պետերբուրգ, Ռուսական կայսրություն - նոյեմբերի 24, 1939, Փարիզ, Ֆրանսիա)

Flameng F. Գրքի դիմանկարը. Զ.Ն. Յուսուպովան հայտնի «Պելեգրինա» մարգարիտով. 1894 թ.

Մայրիկը զարմանալի էր. Բարձրահասակ, նիհար, նազելի, մուգ ու սև մազերով, աստղերի պես փայլող աչքերով։ Խելացի, կիրթ, արտիստիկ, բարի։ Ոչ ոք չէր կարող դիմակայել նրա հմայքին։ Բայց նա չէր պարծենում իր տաղանդներով, այլ ինքնին պարզությունն ու համեստությունն էր։ «Որքան շատ ես քեզ տալիս,- կրկնեց նա ինձ և եղբորս,- այնքան ավելի շատ ես պարտք ուրիշներին: Եղեք խոնարհ. Եթե ​​դու ինչ-որ բանով գերազանցում ես ուրիշներին, Աստված մի արասցե դա ցույց տաս նրանց»։ Հայտնի եվրոպացիներ, այդ թվում՝ օգոստոսյան, խնդրեցին նրա ձեռքը, սակայն նա մերժեց բոլորին՝ ցանկանալով ընտրել իր ճաշակին համապատասխան կողակից։ Պապը երազում էր տեսնել իր աղջկան գահին և այժմ նեղսրտում էր, որ նա հավակնոտ չէ։ Եվ ես լրիվ վրդովվեցի
իմանալով, որ նա ամուսնանում է կոմս Սումարոկով-Էլսթոնի՝ հասարակ պահակային սպայի հետ:

Սերով Վալենտին Ալեքսանդրովիչ. Արքայազն Ֆ.Ֆ. Յուսուպովի, կոմս Սումարոկով-Էլստոնի դիմանկարը

Մայրս պարի և դրամայի բնատուր տաղանդ ուներ և պարում էր ու գործում ոչ ավելի վատ, քան դերասանուհիները: Պալատում տեղի ունեցած պարահանդեսում, որտեղ հյուրերը հագած էին 17-րդ դարի բոյար հագուստով, ինքնիշխանը խնդրեց նրան պարել ռուսական պարը: Նա գնաց առանց նախապես պատրաստվելու, բայց այնքան գեղեցիկ պարեց, որ երաժիշտները հեշտությամբ նվագեցին նրա հետ։ Նրան հինգ անգամ կանչել են։
Հայտնի թատերական ռեժիսոր Ստանիսլավսկին, տեսնելով նրան Ռոստանի «Ռոմանտիկներ» ներկայացման բարեգործական երեկոյին, հրավիրեց նրան միանալ իր թատերախմբին՝ վստահեցնելով, որ իր իսկական տեղը բեմն է։
Մայրիկն ուր գնում էր, իր հետ լույս էր տանում։ Նրա աչքերը փայլում էին բարությամբ և հեզությամբ: Նա հագնվում էր նրբագեղ և խիստ։ Նա չէր սիրում զարդեր, թեև ուներ աշխարհի լավագույնը, և դրանք կրում էր միայն հատուկ առիթներով։

Արքայադուստր Զ. Ն. Յուսուպովայի դիմանկարը երկու որդիների հետ Արխանգելսկում 1894 թ.

Երբ Իսպանիայի թագավորի մորաքույրը` Ինֆանտա Էուլալիան, եկավ Ռուսաստան, ծնողները նրա պատվին ընթրիք տվեցին Մոսկվայի իրենց տանը: Մոր կողմից իր վրա թողած տպավորության մասին ինֆանտան իր «Հուշերում» գրում է հետևյալ կերպ.
«Ինձ ամենաշատը տպավորել է Յուսուպով իշխանների մոտ իմ պատվին կազմակերպված տոնակատարությունը: Արքայադուստրն անսովոր գեղեցիկ էր, գեղեցկության այն տեսակը, որը դարաշրջանի խորհրդանիշն է: Նա ապրում էր բյուզանդական ոճի հոյակապ միջավայրում նկարների և քանդակների մեջ: Պալատի պատուհաններում մռայլ քաղաք է ու զանգակատներ։ Յուսուպովները համատեղում էին ռուսական ճաշակի վառ շքեղությունը զուտ ֆրանսիական շնորհի հետ: Ընթրիքի ժամանակ տանտիրուհին նստել է ադամանդներով ու սքանչելի արևելյան մարգարիտներով ասեղնագործված պաշտոնական զգեստով։ Նա շքեղ է, ճկուն, գլխին կոկոշնիկ է, մեր կարծիքով՝ դիադեմ, նույնպես մարգարիտներով ու ադամանդներով, միայն այս կտորը հարստություն է։ Շշմեցնող զարդեր, գանձեր արևմուտքից և արևելքից, լրացրին հանդերձանքը: Մարգարտյա կաթիլների, բյուզանդական նախշերով ծանր ոսկյա ապարանջանների, փիրուզագույնով ականջօղերի ու մարգարիտների ու ծիածանի բոլոր գույներով շողացող մատանիների մեջ արքայադուստրը նման էր հինավուրց կայսրուհու...»:

Կոնստանտին Մակովսկի
«Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովայի դիմանկարը ռուսական տարազով». 1900 թ

Մեկ այլ անգամ, սակայն, այլ էր. Ծնողներս ուղեկցեցին Մեծ Դքսին և Արքայադուստր Սերգեյին և Եղիսաբեթին Անգլիա՝ Վիկտորիա թագուհու հոբելյանի կապակցությամբ տոնակատարություններին: Անգլիական դատարանում զարդերը պարտադիր են: Մեծ Դքսը մորը խորհուրդ է տվել իր հետ վերցնել լավագույն ադամանդները։ Կարմիր կաշվե պայուսակը գանձերով վստահվել է մի հետիոտնի, որը ճանապարհորդում էր ծնողների հետ։ Երեկոյան, Վինձոր ժամանելուն պես, մայրիկը, հագնվելով ընթրիքի համար, հրամայեց սպասուհուն բերել մատանիներ և վզնոցներ։ Բայց կարմիր պայուսակը բացակայում էր։ Ընթրիքի ժամանակ մայրիկը նստել է պաշտոնական զգեստով, առանց որևէ զարդարանքի: Հաջորդ օրը ճամփորդական պայուսակը հայտնաբերվեց գերմանացի մի արքայադստեր ուղեբեռում, ում իրերը շփոթում էին մերի հետ։ Ես դեռ հիշում եմ ծիրանագույն թավշյա զգեստը, որը նա կրել էր Սանկտ Պետերբուրգով անցնող չինացի նախարար Լի Հոնչժանի պատվին ընդունելության ժամանակ։ Մայրը հագնում էր ադամանդե վզնոց՝ սև մարգարիտներով, որպես պանդան իր զգեստի համար: Մայրը նույնպես ընկերական հարաբերությունների մեջ էր ցարի հետ, բայց նա երկար ժամանակ ընկերություն չէր անում ցարինայի հետ։ Արքայադուստր Յուսուպովան չափազանց անկախ էր և ասում էր այն, ինչ մտածում էր, նույնիսկ վտանգելով նրան բարկացնել: Զարմանալի չէ, որ կայսրուհին ինչ-որ բան շշնջաց, և նա դադարեց տեսնել նրան: 1917 թվականին ցմահ բժիշկ, ատամնաբույժ Կաստրիցկին, վերադառնալով Տոբոլսկից, որտեղ թագավորական ընտանիքը կալանքի տակ էր, մեզ կարդաց վերջին ինքնիշխան ուղերձը, որը փոխանցվել էր իրեն.
«Երբ տեսնեք արքայադուստր Յուսուպովային, ասեք նրան, որ ես հասկացա, թե որքան ճիշտ էին նրա նախազգուշացումները: Եթե ​​նրանց լսեին, շատ ողբերգություններից կխուսափեին»։

Ստեփանով Կ.Պ. Արքայազնի դիմանկարը Զ.Ն. Յուսուպովան։ 1902 թ.

Այդ օրերին մեկ այլ դեպք ցնցեց իմ մանկության երևակայությունը. Մի օր, երբ ճաշում էինք, կողքի սենյակում սմբակների թխկոց լսեցինք։ Դուռը ճոճով բացվեց, և մի վեհ ձիավոր հայտնվեց մեզ գեղեցիկ ձիու վրա և վարդերի փունջով։ Նա վարդեր է նետել մորս ոտքերին։ Դա արքայազն Գրիցկո Վիտգենշտեյնն էր՝ սուվերենի շքախմբի սպա, գեղեցիկ տղամարդ և հայտնի էքսցենտրիկ։ Կանայք խենթանում էին նրա համար։ Հայրը, վիրավորված նրա լկտիությունից, ասաց, որ հետագայում չհամարձակվի անցնել մեր տան շեմը։
Սկզբում ես դատում էի հորս։ Նրա խոսքերն ինձ թվացին անարդարության բարձունքը. - իսկական հերոս, իդեալական ասպետ, ով չի վախենում արտահայտել իր սերը շնորհքով լի արարքով:
Ճակատագրական 1917 թվականից հետո արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնան ապրում էր Իտալիայում, այնուհետև Ֆրանսիայում։
Նոյեմբերի սկզբին մայրս սինուսիտ զարգացավ և շատ շուտով սուր ձև ստացավ։ Անհրաժեշտ էր վիրահատություն։ Դա արվել է, բայց պարզվել է, որ այդ տարիքում օրգանիզմի համար չափազանց դժվար է դիմանալ։ Սիրտս չկարողացավ դիմանալ: Մայրս թուլացավ մեր աչքի առաջ և շուտով ուշագնաց ընկավ։ Նոյեմբերի 24-ի առավոտյան նա մահացավ՝ իմ ձեռքը ձեռքի մեջ պահելով։ Այժմ նա հանգչում է իր գաղթական ընկերների շրջանում՝ Սենտ-Ժենևիվ-դե-Բուայի ռուսական գերեզմանատանը: Վայրը բանաստեղծական է՝ կեչիներ և անծայրածիր ցորենի դաշտեր շուրջբոլորը։ Համարյա ինչպես Ռուսաստանում։

Քանի որ հիշում եմ, մայրս իմ կյանքի գլխավոր մարդն է եղել։ Այն պահից ի վեր, երբ հայրս մահացավ, սա է եղել իմ հիմնական մտահոգությունը։ Ես նրան համարում էի իմ ընկերը, վստահելի, հավերժական աջակցությունը և ցավով տեսնում էի, թե ինչպես են մեր դերերը աստիճանաբար փոխվում։ Վերջին տարիներին մայրը նմանվել է հիվանդ երեխայի, որից թաքնված են անախորժությունները։ Բայց այս ամենը մոռացվեց, և նրա հիշողության մեջ մնաց միայն այն քնքշությունն ու լույսը, որը մայրը պահպանեց ծերության տարիներին։ Ով մոտենում էր նրան, զգում էր դրանք։ Հազվադեպ է, որ կինը սիրվել է այնպես, ինչպես նա եղել է, և այդ զգացմունքների ուժը նրա լավագույն գովքն է:

Սերով Վ.Ա. Արքայազնի դիմանկարը Զ.Ն. Յուսուպովան։ 1902 թ.

Նրա նամակներում ես գտա անծանոթ ձեռքով գրված բանաստեղծություններ.
Դուք ասում եք, որ ձեր յոթերորդ տասնամյակում եք:
Իհարկե, ձեր օգնությամբ ես կհավատամ,
Տիկին, այս լուրերում, հակառակ դեպքում
Ես կմտածեի, որ դուք նույնիսկ երեք տասնյակ չեք եղել:
Ուրեմն վաթսուն տարեկան ես, ասում ես.
Շնորհակալ եմ դրա համար. Եվ եթե ես մտածեի, որ դա երեսուն է,
Իհարկե, ես չէի կարող չսիրահարվել քեզ:
Եվ առանց քեզ համառոտ ճանաչելու,
Ես լիովին չէի վայելի սերը:
Այսպիսով, տիկին, դուք այժմ վաթսուն եք,
Եվ երիտասարդներն ու մեծերը չեն թաքցնում իրենց սերը ձեր մեջ:
Դուք վաթսուն եք: Եւ ինչ? Սիրող հայացքի համար
Ոչ միայն վաթսունը, և հարյուրը արգելք չէ:
Եվ դեպի լավը, երբ արդեն վաթսունն անց ես:
Որքան ձանձրալի են թերթիկները, այնքան ուժեղ է բույրը։
Երբ հոգին ծաղկում է, ձմեռը ուժ չունի դրա վրա:
Եվ նրա հմայքը ընդմիշտ անդիմադրելի է:
Անհաս գեղեցկությունը մի քիչ կհասկանա.
Իսկ քեզ հետ զրույցը և՛ սուր է, և՛ մեղր։
Եվ միայն դու կհասկանաս ու կներես:
Եվ քո մեջ, ինչպես թելերը մեկ թելի մեջ,
Ե՛վ խելք, և՛ բարություն: Եվ ես անկեղծորեն ուրախ եմ
Որ դուք այսօր վաթսունն եք դարձել:

Ն.Ֆ.-ի դիմանկարը Յուսուպովան։ 1900-ականների երաժշտություն. անձնական կոլ. - Բոգդանով-Բելսկի

Սերով Վալենտին Ալեքսանդրովիչ. Կոմս Ֆ.Ֆ. Սումարոկով-Էլստոնի, հետագայում արքայազն Յուսուպովի դիմանկարը», 1903 թ.
Իր հուշերում արքայազն Ֆելիքսը հիշում է իր զարմիկի հետ Նևսկու երկայնքով զբոսանքը. «Մի երեկո, երբ հայրս և մայրս այնտեղ չէին, մենք որոշեցինք զբոսնել՝ հագնված կանացի զգեստով: Մենք գտանք այն ամենը, ինչ մեզ անհրաժեշտ էր մորս պահարանում: Մենք հագնվեցինք, հագցրինք մեր ռուժը, հագցրինք զարդեր, փաթաթվեցինք մեզ համար չափազանց բարձրահասակ թավշյա մորթյա վերարկուներով, իջանք հեռավոր աստիճաններով և, արթնացնելով մորս վարսավիրին, պարիկեր պահանջեցինք, ասում են, դիմակահանդեսի համար։ Այս տեսքով մենք գնացինք քաղաք։ Նևսկու վրա՝ մարմնավաճառների ապաստարանը, մեզ անմիջապես նկատեցին։ Ջենթլմեններից ազատվելու համար մենք ֆրանսերեն պատասխանեցինք. «Մենք զբաղված ենք» և առաջ շարժվեցինք, ինչը կարևոր է: Նրանք հետ մնացին, երբ մտանք շքեղ «Արջ» ռեստորան։ Մենք մտանք սրահ հենց մեր մուշտակներով, նստեցինք սեղանի մոտ և ընթրիք պատվիրեցինք։ Շոգ էր, խեղդվում էինք այս թավշերի մեջ։ Նրանք հետաքրքրությամբ նայեցին մեզ։ Սպաները գրություն ուղարկեցին՝ հրավիրելով մեզ իրենց հետ ճաշելու իրենց գրասենյակում։ Շամպայնը մտավ գլխիս...»:

Արքայազն Ֆ.Ֆ.-ի դիմանկարը Յուսուպով, Զինաիդա Սերեբրյակովա. Փարիզ. 1925 թ

Արքայադուստր Իրինա Յուսուպովա 1925 թ.

Բոգդանով-Բելսկի Նիկոլայ Պետրովիչ Լեդին պատշգամբում. Կորեիզ. Ի.Ա. Յուսուպովայի դիմանկարը (?). 1914 թ.

Արքայազն Նիկոլայ Բորիսովիչ Յուսուպով,
Գաղտնի խորհրդականի պաշտոնակատար, սենատոր, նախարար, Պետական ​​խորհրդի անդամ, Էրմիտաժի առաջին տնօրեն, Կրեմլի շենքի մոսկովյան արշավախմբի և զինանոցի գլխավոր մենեջեր, պատասխանատու էր Ռուսաստանի բոլոր թատրոնների համար և Ռուսաստանի բանագնացն էր։ դեպի Իտալիա։

Նրա որդին՝ Բորիս Նիկոլաևիչը, սենեկապետ

Նրա թոռը՝ Նիկոլայ Բորիսովիչ Յուսուպովը
Պետերբուրգի հանրային գրադարանի փոխտնօրեն
Նա կիրք ուներ թանկարժեք քարերի նկատմամբ և իր անասելի հարստության շնորհիվ իր պապի ձեռք բերած Պելեգրին մարգարիտին ավելացրեց ադամանդների հավաքածու, որին կնախանձեր ցանկացած թանգարան։

Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովա. Ռուսաստանի ամենահարուստ հարսնացուն ամուսնացել է հասարակ պահակային սպայի՝ կոմս Սումարոկով-Էլստոնի հետ։ Որպես նախահեղափոխական աշխարհիկ հասարակության առաջատար դեմք՝ արքայադուստր Յուսուպովան հայտնի դարձավ ոչ միայն իր գեղեցկությամբ, այլև հյուրընկալության առատաձեռնությամբ։
Հեղափոխությունից առաջ վերջին տարիներին նա դարձավ կայսրուհի Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի լուրջ քննադատը Ռասպուտինի հանդեպ կայսրուհու կրքի պատճառով։
Նրա ավագ որդի Նիկոլայը սպանվել է մենամարտում 1908 թվականին, մի իրադարձություն, որը նյարդային պոռթկում է առաջացրել և ստվեր գցել նրա կյանքի մնացած հատվածում։

Կոմս Ֆելիքս Ֆելիքսովիչ Սումարոկով-Էլստոն արքայազն Յուսուպով։
Մ.Ի. Կուտուզովի ծոռը և Պրուսիայի թագավորի թոռը, ռուս կոմս Սումարոկով-Էլստոնը, Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետը (1915) Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովայի ամուսինը: Հարսանիքից հետո ամենաբարձր հրամանագրով իրավունք է տրվել կոչվելու կրկնակի տիտղոս՝ արքայազն Յուսուպով, կոմս Սումարոկով-Էլստոն: Ալեքսանդր III կայսրը նրան տվել է տոհմական տիտղոսն ու զինանշանը, որպեսզի հայտնի տոհմանունը չճնշվի։

Նիկոլայ Սումարոկով-Էլստոն, իշխանական տիտղոսի և Յուսուպովների ընտանիքի ժառանգորդ։ Սպանվել է 1908 թվականին մենամարտում։

Արքայազն Յուսուպով Ֆելիքս Ֆելիքսովիչ. (1887 - 1967 թթ.): Նա ստացել է Դորիան Գրեյ մականունը՝ իր գեղեցկության և չար հակումների համար։ 1909-1912 թվականներին սովորել է Օքսֆորդի համալսարանում (Համալսարանական քոլեջ), որտեղ հիմնել է Օքսֆորդի համալսարանի ռուսական ընկերությունը (անգլերեն) 1910-ականներին ղեկավարել է Առաջին ռուսական ավտոմոբիլային ակումբը։
Գ.Է.Ռասպուտինի սպանության կազմակերպիչ և ակտիվ մասնակից։ Ռասպուտինի սպանությունից հետո Յուսուպովը ոստիկանության գաղտնի հսկողության ներքո աքսորվեց Կուրսկի նահանգում գտնվող իր հայրական կալվածք Ռակիտնոյե։ 1920-ականներին Յուսուպովները բացեցին Irfé նորաձեւության տունը, սակայն այդ ջանքերը ֆինանսական կայունություն չբերեցին նրանց տանը: Ընտանեկան բյուջեն համալրվել է հոլիվուդյան MGM ստուդիայի դեմ դատը շահելով (25000 ֆունտ ստեռլինգ): 1932 թվականին թողարկվեց «Ռասպուտինը և կայսրուհին» ֆիլմը, որտեղ ենթադրվում էր, որ արքայազն Յուսուպովի կինը Ռասպուտինի սիրուհին է։ Յուսուպովին հաջողվել է դատարանում ապացուցել, որ նման ակնարկները զրպարտություն են։ Այս դեպքից հետո էր, որ Հոլիվուդում սովորական դարձավ ֆիլմերի սկզբում տպել ծանուցում այն ​​մասին, որ էկրանին ցուցադրվող բոլոր իրադարձությունները գեղարվեստական ​​են, և իրական անձանց ցանկացած նմանություն դիտավորյալ չէ:
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ արքայազնը հրաժարվեց աջակցել նացիստներին

Արքայադուստր Իրինա Ալեքսանդրովնա Յուսուպովա (հուլիսի 3, 1895, Պետերհոֆ - փետրվարի 26, 1970, Փարիզ), կայսերական արյան արքայադուստր, Մեծ Դքս Ալեքսանդր Միխայլովիչի դուստրը, կայսր Նիկոլայ II-ի զարմուհին, արքայազն Ֆ. Յուսուպովան

1917 թվականին Յուսուպովները հարստությամբ երկրորդն էին Ռոմանովներից հետո։ Նրանք ուներ 250 հազար ակր հողատարածք, նրանք տերեր էին շաքարավազի, աղյուսի, սղոցարանների, գործարանների ու հանքերի, որոնցից տարեկան եկամուտը կազմում էր ավելի քան 15 միլիոն ոսկի ռուբլի։ Եվ Յուսուպովի պալատների շքեղությունը կարող էր նախանձել մեծ իշխանները:

Յուսուպով Ֆ. Ֆ. (իշխան) Հուշեր. երկու գրքում - Մ.: Զախարով և Վագրիուս, 1998 թ.
կայքեր duchesselisa.livejournal.com; picram.ru; Վիքիպեդիա և այլն։

Բնօրինակ գրառումը և մեկնաբանությունները այստեղ

1903 թվականին Սերովը սկսեց նկարել Յուսուպով իշխանների դիմանկարները՝ սկզբում աշխատելով Սանկտ Պետերբուրգում, այնուհետև Արխանգելսկի մերձմոսկովյան կալվածքում։ Դրանց վրա նկարիչը աշխատել է մոտ երկու տարի։ Հետաքրքիր է, որ Յուսուպովների դիմանկարներում ոչ մի կաթիլ կաուստիկ հեգնանք չկա, ոչ էլ ցանկություն՝ բացահայտելու ամենահարուստ ընտանիքի ներկայացուցիչների բնավորության բացասական կամ դրական գծերը։ Յուսուպովների ունեցվածքն ընդունակ էր գրավել ցանկացածի երևակայությունը։ Նրանք ունեին կալվածքներ, գործարաններ, նավթահորեր, պալատներ և անգին արվեստի գործեր։ Ընտանիքի տարեկան եկամուտը գերազանցել է մեկ միլիոն ռուբլին։

Վալենտին Սերովի Յուսուպովների չորս դիմանկարները՝ Ֆելիքս Ֆելիքսովիչը, Զինաիդա Նիկոլաևնան և նրանց որդիները՝ Նիկոլայը և Ֆելիքսը, ցուցադրված են Ռուսական թանգարանում։ Նրանք հիանում են առաջին հերթին կատարման արտիստիկությամբ, արտիստի մեծ վարպետությամբ, ով նրբորեն զգում էր յուրաքանչյուր կերպարի անհատականությունը։ Սերովն այս դիմանկարները ստեղծել է առողջացման վիճակում։ Դրան մեծապես նպաստեց Յուսուպովների տան բարեկամական մթնոլորտը։

Յուսուպովների ազնվական ընտանիքը սկիզբ է առնում իշխող Նողայ խան Էդիգեյից, ով ապրել է 14-րդ դարի վերջին - 15-րդ դարի սկզբին և ծառայել է դաժան նվաճող Թամերլանին։ 16-րդ դարում կլանի ղեկավարը ծառայության անցավ Իվան Ահեղին։ Այդ ժամանակ նրա գեղեցկուհի դուստրը՝ Կազանի երկու թագավորների այրին՝ Էնալեյը, որը սպանվել է իր հպատակների կողմից, և Սաֆ-Գիրեյը, որը մահացել է ինտրիգների արդյունքում՝ Սյույումբիկեն խիզախորեն ընդդիմացել է Կազանի նվաճողին, գերվել և տարվել է։ իր փոքր որդու՝ Ուտեմիշ-Գիրեյի հետ Մոսկվա։ Հայրը տեր չի կանգնել դժբախտ թագուհուն, ով իր կամքին հակառակ ստիպել է ամուսնանալ Կասիմով արքայազն Շիխ-Ալեյի հետ, ով, ըստ լեգենդի, դաժանաբար վարվել է նրա հետ։ Ի պատասխան՝ դժբախտ Սյույումբիկեն զայրացած հայհոյեց իր հոր ընտանիքին՝ մաղթելով, որ բոլոր սերունդները, բացառությամբ մեկի, մահանան քսանվեց տարեկանը լրանալուն պես։ Հետաքրքիր է, որ հուսահատության մեջ թագուհու անեծքը սկսեց իրականանալ կյանքում: 18-րդ դարում Յուսուպովների ընտանիքը Ռուսաստանում ամենաազնիվ և հարուստներից մեկն էր, սակայն Պետրովի բույնի պատվավոր ճտի՝ արքայազն Գրիգորի Դմիտրիևիչի հինգ զավակներից, կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի գահակալության սկզբում, միայն մեկն էր։ մնաց որդին՝ առաջնեկը՝ արքայազն Բորիս Գրիգորևիչ Յուսուպովը։ Նրա եղբայրները և նրա քույրերից մեկը՝ Մարիան, ովքեր կամավոր ընտրեցին վանական խուցը, մահացան 1740-ականների սկզբին։ Երկրորդ քույրը՝ Պրասկովյան, Ցարևնա Ելիզավետա Պետրովնայի ընկերուհին, որն առաջացրել էր կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի բարկությունը, աքսորվել է վանք, հարցաքննվել Գաղտնի կանցլերում, որից հետո նրան ստիպել են Սիբիրի վանքերից մեկում։ որտեղ նա հանդիպեց իր ավարտին: Ըստ լուրերի՝ արքայադուստր Պրասկովյան դիմել է կախարդության՝ ցանկանալով խլել կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի կյանքը և ազատել գահը Էլիզաբեթի համար։ Արքայազն Բորիսն էր, ով հետևեց իր քրոջը և դավաճանեց նրան Գաղտնի կանցլերի մոտ, որպեսզի անձամբ տիրի Պրասկովյայի հսկայական օժիտին: Այդպես եղավ, կամ ոչ այնքան, բայց հաջորդ սերունդներում, ըստ գեղեցկուհի Սյույումբիկեի անեծքի, միայն մեկ ժառանգ է մնացել: Անեծքը ազդել է նաև ընտանիքի նախավերջին սերնդի վրա, որին պատկանում էր արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովան, ով ուներ միայն մեկ քույր՝ արքայադուստր Տատյանան, ով մահացավ մինչև իր ամուսնությունը։ Նրանք երազում էին ամուսնանալ արքայադուստր Զինաիդայի՝ գեղեցկուհու և Յուսուպովի հարստության միակ ժառանգորդի, եվրոպական հզոր իշխաններից մեկի հետ: Առաջին ռուս հայցորդները չէին համարձակվում ամուսնության առաջարկություն անել նրան, քանի որ վախենում էին, որ իրենց շահերի մեջ մեղադրեն։ Արդյունքում, անկախ գեղեցկուհին ինքը որպես կին ընտրեց պահակային սպա կոմս Ֆելիքս Ֆելիքսովիչ Սումարոկով-Էլստոնին։ Փեսան, իհարկե, հեքիաթի արքայազն չէ, բայց նա նաև առնչություն ուներ Պրուսիայի թագավորական ընտանիքի հետ, ավելի ճիշտ՝ անուղղակիորեն պատկանում էր դրան՝ լինելով Պրուսիայի թագավոր Ֆրեդերիկ Ուիլյամի ապօրինի թոռը։ IV. Նա ծնվել է սիրային հարաբերությունների արդյունքումԱրքայական որդու կապերը կոմսուհի Թիզենհաուզենի հետ, թոռնուհի Մ.Ի. Կուտուզովան. Հարսանիքից հետո Ֆելիքս Ֆելիքսովիչը և Զինաիդա Նիկոլաևնան, կայսեր հատուկ հրամանագրով, ստացան կրկնակի կոչման և եռակի ազգանվան իրավունք։ Ամուսնությունը շատ երջանիկ է ստացվել, ընտանիքում ծնվել են երկու ժառանգներ՝ Նիկոլայը և Ֆելիքսը։ Անկասկած, ծնողները թաքուն վախենում էին մարգարեությունից, բայց 20-րդ դարն արդեն այստեղ է: Չնայած կայսրի, կայսրուհու և Ռոմանովների դինաստիայի որոշ անդամների միստիկայի կիրքին, սուրբ հիմարների և մարգարեների պաշտամունքին, Յուսուպովները միայն ծիծաղեցին դրա վրա: Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնան բացահայտորեն պատկանում էր ավագ Գրիգորի Ռասպուտինին ատողների կուսակցությանը։

Վալենտին Սերովը Յուսուպովների հետ հայտնվեց 1900 թվականին, երբ երկու որդիներն էլ արդեն մեծացել էին և չէին բողոքում իրենց առողջությունից, իսկ ընտանիքը ողողված էր երջանկության ճառագայթներով և առաջացրեց նույնիսկ նրա՝ այդպիսի խորաթափանց հոգեբանի հիացմունքը։ Սերովը գնաց Յուսուպովների կալվածք՝ Արխանգելսկոյե, մերձմոսկովյան, որպեսզի նկարի Զինաիդա Նիկոլաևնայի ամուսնու և որդիների դիմանկարները 1903 թվականի ամռանը։ Այդ ժամանակ նա արդեն նկարել էր արքայադստեր դիմանկարը, որը շատ ժամանակ խլեց, և հաճախորդին այն դուր եկավ։

1903 թվականի օգոստոսին Սերովը Արխանգելսկոյից գրեց իր կնոջը. Կարծում եմ, որ դուք բավականաչափ գիտեք իմ համակարգի մասին, որպեսզի աշխատի, ավելի ճիշտ՝ ավարտեք դիմանկարը, հա՞: Միշտ ինչ-որ մեկը՝ կամ մոդելը (հիմնականում), կամ ես, պետք է հեռանա, և այդպիսով աշխատանքները ավարտվում են։ Յուսուպովներն այստեղ՝ Արխանգելսկոյեում, մնում են մինչև սեպտեմբերի 7-ը։ Ես պետք է նկարեմ 3 յուղաներկ դիմանկար (կամ գուցե 4) և 2 պաստել: Այս ընթացքում կլինի 2 քննություն և Տրետյակովյան պատկերասրահի խորհրդի նիստ, որն ինձանից կպահանջի 3 օր։

Ես ինձ լավ եմ զգում, պարկեշտ եմ աշխատում։ Կիրակի օրը իշխանները վերադարձան։ Նրանք, ընդհանուր առմամբ, գոհ են իմ աշխատանքից: Փոքրը գրել եմ, ավելի ճիշտ՝ վերցրել եմ, լավ։ Երեկ իշխանը սկսեց իր խնդրանքով ձիով (գերազանց արաբ, նախկին սուլթան): Արքայազնը համեստ է, նա ուզում է, որ դիմանկարը լինի ձիու, այլ ոչ թե իր, - ես լիովին հասկանում եմ... Բայց ավագ որդուն չհաջողվեց, այսինքն՝ ես այսօր այլ կերպ կսկսեմ։ Պարզվում է, որ ես ընդհանրապես չեմ կարող պաշտոնական դիմանկարներ նկարել, դա ձանձրալի է: Այնուամենայնիվ, դա իմ մեղքն է, ես պետք է սպասեի և ուշադիր նայեի... Այսօր երեկոյան ես կփորձեմ պաստելով և ածուխով ուրվագծել արքայադստերը: Ինձ թվում է, որ ես գիտեմ, թե ինչպես դա պետք է արվի, բայց ես չգիտեմ, նկարչությամբ դուք չեք կարող կռահել առաջ: Ինչպես վերցնել մարդուն, դա գլխավորն է։

4 սեպտեմբերի. Դե, ես կարծես ավարտեցի գործերս, թեև, ինչպես միշտ, կարող էի աշխատել դրանց վրա, երևի այդքան կամ կիսով չափ շատ։ Հաճախորդները գոհ են: Արքայադստեր ծիծաղը մի փոքր դուրս եկավ։ Թերևս բոլորից ամենահաջողը, ձիու վրա նստած արքայազնը, գուցե այն պատճառով, որ նա այդքան էլ չփորձեց, դա տեղի է ունենում»: 1

Այլ նամակներում Սերովը նշում է արիստոկրատ ընտանիքի անդամների, հատկապես տանտիրուհու՝ արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնայի քաղաքավարությունն ու քաղաքավարությունը։ Այնուամենայնիվ, ժամանակակիցները միաձայն ենթարկվեցին նրա հմայքին. «Զինաիդա Նիկոլաևնան բոլորի համար, ովքեր ճանաչում էին նրան, մնում է հմայիչ հասարակության կնոջ կատարյալ տեսակը... ով ակամա մոտենում էր նրան, ընկնում էր նրա հմայքի տակ»: «Նա այնքան էլ գեղեցիկ չէր, որքան հմայիչ, փոքր տարիքից մազերով մոխրագույն, շողշողացող մոխրագույն աչքերով լուսավորված դեմք»: «Նա ոչ միայն խելացի էր, բարեկիրթ, արտիստիկ, այլ նաև հոգևոր բարության մարմնացումն էր... Եվ այս բացառիկ հատկանիշների հետ մեկտեղ նա համեստությունն ու պարզությունն էր»: 2

Արքայադուստր Զ.Ն.-ի դիմանկարը Յուսուպովան

1900 – 1902 Սանկտ Պետերբուրգի պետական ​​ռուսական թանգարան

Սերովը հիանում էր գեղեցիկ, հմայիչ, հյուրընկալ արքայադստերով։ Զարմանալի չէ, որ Զինաիդա Նիկոլաևնայի դիմանկարը շատ հաջող է ստացվել։ Վալենտին Ալեքսանդրովիչը երկար ժամանակ աշխատել է դրա վրա։ Արքայադուստրը պատրաստակամորեն կեցվածք է ընդունել նրա համար, ոչ մի կերպ չի կաշկանդել նկարչին և կատարել է նրա քմահաճույքները՝ կապված ինտերիերի և հանդերձանքի ընտրության հետ։ Ալեքսանդր Բենուան իր հուշերում գրում է. Սերովը երբեք չի թաքցրել այն փաստը, որ իրեն գերել են արիստոկրատիայի որոշ հատկանիշներ, նրբագեղ զուգարաններ և կահավորանք, այսինքն՝ այն ամենն, ինչ տարբերվում է «մոխրագույն առօրյայից, մռայլ «փղշտական» պարկեշտությունից»։ Նա Զինաիդա Նիկոլաևնային տեղավորում է նորաձեւ ինտերիերում։ Արքայադուստրը, ոչ մի կերպ պրպտուկ, նստում է ատլասե բազմոցի վրա կոր, ինչ-որ կերպ ոլորված, անհարմար դիրքով: Նրա կողքին նստեց մի սպիտակ շփից։ Այս փխրունությունն ու շնորհը արհեստական ​​են, անհանգիստ, տագնապալի։ Թվում է, թե սրահի տերը, ինչպես իր շունը, «անհարմար» է բազմոցի ատլասե սայթաքուն պաստառի վրա։ Շպիցը պատրաստվում է սահել հատակին, և տագնապած, բայց երջանիկ, կցատկի բուդուարի շուրջը՝ նմանվելով նրբագեղ բոնբոնիերի:

Սակայն... Արքայադուստր Յուսուպովայի աշխարհիկ դիմանկարում դեմքն առաջին անգամ է գերիշխում։ Արքայադստեր աչքերը անմիջապես գտնում են դիտողի աչքերը և հանդիպում մեկի այս մի փոքր շշմած հայացքին, ով համարձակվում է մոտենալ նրա դիմանկարին: Արծաթագույն-մոխրագույն, այս աչքերը փայլում են դեմքից, ինչպես երկու աստղ: Իսկ հիմա դուք արդեն գերվել եք նրանց տիրոջ հմայքով։ Ժամանակակիցները նմանությունը ապշեցուցիչ են համարել: Նրբագեղ պարագաների առատությամբ շքեղ դիմանկարը իսկական դիմանկար է: Սերովը գրում է ծավալուն, լայն՝ «խաղացնելով» իրավիճակը։ Բայց նկարի գեղեցկությունը բոլորովին չի ստվերում դիմանկարի հերոսուհու կերպարը։ Նկարիչը հիացմունքով էր վերաբերվում արքայադուստր Յուսուպովային և չէր թաքցնում դա՝ չնայած սահող թեթև հեգնանքին։ Մեր առջև հոգեբանական բարձր մակարդակի դիմանկար է՝ ոչ մի դեպքում ավանդական «հարթ» աշխարհիկ դիմանկար: 1903 թվականին նա հաջողություն ունեցավ Բեռլինի միջազգային ցուցահանդեսում։

Արքայազն Ֆ.Ֆ.Յուսուպովի դիմանկարը

Կոմս Սումարոկով-Էլստոն

ձիով քայլել

1903 թ . ժամանակի գոտի

Վերևում նկարչի խոսքերն էին կնոջն ուղղված նամակից, որ արքայազն Յուսուպովը ցանկանում էր ձիու դիմանկար ունենալ, քան իրը: Սերովին իսկապես ավելի շատ հետաքրքրում էր ոչ այնքան բուն մոդելը, որքան դիմանկարի պատկերավոր առաջադրանքները։ Նա կարծես այստեղ բաց է թողնում արքայազնի հոգեբանական առանձնահատկությունները, իսկ կերպարը փոխհատուցում է իր նկարչության փայլով։ Սակայն արքայազնը ոչ մի դեպքում արժանի չէ բացասական բնութագրման։ Սա պատվավոր մարդ է, ցարի և հայրենիքի հավատարիմ ծառան, խիստ, կոկիկ, խելացի զինվորական: Տեսեք, թե ինչ արժանապատվությամբ է նա նստում արաբական ձյունաճերմակ հովատակի վրա Մոսկվայի Արխանգելսկի այգում։ Սպիտակ տունիկա, գեներալի գլխարկ և համեստորեն մաշված մեդալային խաչ կոճակի ծակում։ Աջ ձեռքը շատ կարևոր է ազդրի վրա, իսկ ձախով արքայազնը հետ է պահում տաք հովատակին։ Ախ, ի՜նչ ձի է, — ինչպես է նա նետում իր կրակոտ հայացքը։ Կենդանու դնչիկը ծածկված է վարդագույն փրփուրով։ Հովատակը անհամբեր շարժում է ոտքերը։ Ինչպես Մեծ Դքս Պավել Ալեքսանդրովիչի դիմանկարում, ձին նայում է դիտողին։ 3 Դուրս ցցված ականջները ձիուն տալիս են անհանգիստ, անհամբեր արտահայտություն՝ ի տարբերություն հանգիստ տիրոջ։ Ինչո՞ւ է սարի պես նստած վրաս, սանձը քաշում ու չի թողնում, որ վազեմ։

Ինքը՝ Սերովը, ասաց, որ բնականաբար իրեն շնորհվել է «լուսանկարչական» աչք և արդյունքում՝ «առողջ ռեալիզմ»։ Մոդելի վարքագիծը հուշում և թելադրում էր նրան մի տեսակ միզանսցեն, որին նա հասնում էր բազմաթիվ ժամերի և աշխատանքի ընթացքում։ Արքայազն Յուսուպովի այս դիմանկարում Սերովը համատեղում է տիրոջ հանգիստ, ամուր դեմքի ճշգրիտ ֆիզիոգնոմիկ նմանությունը անհանգիստ արաբական հովատակի մարտական ​​կերպարի հետ, որը նախկինում պատկանել է սուլթանին: Ե՛վ ազնվական ձիավորը, և՛ մաքուր ձին, իհարկե, միանգամայն արժանի են միմյանց։

Սերովի սերը մեր փոքր եղբայրների հանդեպ ակնհայտ է նրա ստեղծագործությունների մեծ մասում։ Շատ անգամ նա շներին ու ձիերին նկարում էր այնպես, կարծես նրանք դիմանկարների գլխավոր հերոսներն էին, իսկ տերերն ավելի շուտ ֆոն էին ընտանի կենդանիների համար։

Կոմս Ֆ.Ֆ.-ի դիմանկարը. Սումարոկով-Էլստոն,

հետագայում արքայազն Յուսուպովը։

1903 թ . ժամանակի գոտի

Յուսուպովների կրտսեր որդին՝ տասնվեցամյա Ֆելիքսը, որն այն ժամանակ կոչվում էր կոմս Սումարոկով-Էլսթոն, եկավ Սերովի համար կեցվածք ընդունելու իր սիրելի բուլդոգի հետ՝ խելացի և նվիրված իր տիրոջը։ Շունը հետ չմնաց Ֆելիքսի հետ, իսկ շփվող երիտասարդը պատրաստակամորեն Սերովին պատմեց ընտանիքում բուլդոգի հայտնվելու պատմությունը. քոթոթին բերեցին Ֆրանսիայից, երբ երեք տարի առաջ Յուսուպովներն այցելեցին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդես:

Իսկ եթե գրես ինձ հետ, հարգելի Վալենտին Ալեքսանդրովիչ։ Կարո՞ղ է – անմեղ հարցրեց Ֆելիքսը:

Եվ բավական էր, որ Սերովը նայեր շան աչքերին ու այրվեր երիտասարդ կոմսին ու նրա հավատարիմ ընկերոջը հենց այդպես գրելու ցանկությամբ։ Կամ, ընդհակառակը, բուլդոգ իր տիրոջ հետ: Սերովին հետաքրքրում էր գեղեցիկ, բայց սառը, կարծես հունական մարմարից ծագած երիտասարդի դեմքը և բուլդոգի շատ արտահայտիչ, աշխույժ և խելացի դնչիկը:

Անշուշտ։ Ես ուրախ կլինեմ գրել ձեր սիրելին: Ես շատ եմ սիրում շներին! - համաձայնեց նկարիչը:

Հաղորդակցման հեշտությունը, ինչպես դա եղել է արքայադստեր դիմանկարի վրա աշխատելու ժամանակ, այստեղ էլ ստեղծել է աշխատանքի համար առավել բարենպաստ մթնոլորտ։ Սերովը հիացած էր մերձմոսկովյան գեղատեսիլ կալվածքով, Յուսուպովների արվեստի հավաքածուներով և ամառային այգու գեղեցկությամբ, որտեղ, սկսած Եկատերինա II-ից, այցելում էին բոլոր ռուս կայսրերը։ Ֆելիքսն ու շունը Սերովի համար կեցվածք են ընդունել Արխանգելսկոյեի պալատի նախասրահում՝ շան մեծ գիպսե քանդակի ֆոնին։ Ահա ևս մեկ համեմատություն՝ կենդանի շուն և քանդակ, որը հատկապես ընդգծում է կոմսի սիրելիի խելքը, աշխույժությունն ու նվիրվածությունը։

Բարակ, գեղեցիկ Ֆելիքսը, ում դիմագծերն ակնհայտորեն պարունակում են իր թաթար նախնիներից ժառանգած արևելյան դիմագծերը, կեցվածք է ընդունում մուգ մոխրագույնով, թեթև յասամանագույն երանգով, կրկնակի կրծքով բաճկոնով, կոճկված բոլոր կոճակներով: Սև ատլասե փողկապը հիանալի համադրվում է դրա հետ: Սերովն ինքը ընտրեց այս հանդերձանքը երիտասարդ կոմսի զգեստապահարանից, որպեսզի ավելի լավ ընդգծի այս ռուս Դորիան Գրեյի փայփայված, սառած գեղեցկությունը, ով իր էությամբ շատ քաղցր էր և նույնիսկ բարի, բայց արդեն ծանոթ էր շատ տհաճ բաների և արատների հետ: Ֆելիքսի համարձակ կատակներն արդեն հայտնի են բարձր հասարակության ներկայացուցիչներին՝ դեպի կերպարանափոխության գրավչություն, ռեստորանային երգչուհու կերպարանափոխություն: Ֆելիքսն ուներ գեղեցիկ ձայն, պլաստիկություն և խելացիություն, բայց քանի որ նա ծնվել է երկրորդ որդի, հետևաբար բարդույթներն ու ցանկությունը գոնե ինչ-որ կերպ գերազանցելու իր ավագ եղբորը՝ Նիկոլասին, արքայական կոչման և հսկայական հարստության ժառանգորդին:

Դիմանկարը նկարելու պահին Ֆելիքսը դեռ չգիտեր իր ճակատագիրը. նա կկորցնի ավագ եղբորը և կամուսնանա կայսր Նիկոլասի զարմուհու հետ։ II Մեծ դքսուհի Իրինա Ալեքսանդրովնա Ռոմանովա. Բացի այդ, նա իր ուրույն դերն ունի Ռուսաստանի պատմության մեջ։ 1916 թվականին Ֆելիքս Յուսուպովը կդառնա Գրիգորի Ռասպուտինի սպանության կազմակերպիչը, եթե ոչ գլխավորը։ Այնուհետև թերթագետները կհիշեն նրա պատանեկան դիմանկարը «Սերովի վիրտուոզ վրձնով, այնքան գեղեցիկ, որքան Դորիան Գրեյի դիմանկարը»։ 4 Ֆելիքսի ընդգծված գեղեցիկ կերպարը, դիմանկարի յուրօրինակ «գեղագիտությունը» հուշեր են արթնացնում Օսկար Ուայլդի հերոսի մասին։ Ռուսաստանում Ֆրանսիայի դեսպան Մորիս Պալեոլոգը հետաքրքիր նկարագրություն է տվել երիտասարդ Յուսուպովին. «Արքայազն Ֆելիքս Յուսուպովը... օժտված է աշխույժ մտքով և գեղագիտական ​​հակումներով, բայց նրա սիրողականությունը չափազանց տարված է անառողջ երևակայություններով, Վիսիի գրական պատկերներով։ և մահ; Վախենում եմ, որ նա Ռասպուտինի սպանությունն առաջին հերթին տեսավ որպես իր սիրելի հեղինակ Օսկար Ուայլդին վայել սցենար։ Ամեն դեպքում, իր բնազդներով, դեմքով, բարքերով նա ավելի շատ նմանվեց հերոս Դորիան Գրեյին, քան Բրուտուսին»։ 5 Այնուամենայնիվ, դիմանկարները նկարել ենՎալենտին Սերովը արքայազն Յուսուպովի հետ և հորինված Օսկար Ուայլդի կողմից, համեմատության դեպքում հայելային կերպար ունեն։ Ուայլդի վեպում դիմանկարը ծերացավ, Դորիան Գրեյի գեղեցիկ տեսքը փոխվեց, բայց հերոսը մնաց անփոփոխ երիտասարդ և գեղեցիկ։ Սերովը ընդմիշտ գերել և անմահացրել է աքսորում երկար կյանք ունեցող Ֆելիքս Յուսուպովի գեղեցկությունը։ Մահացել է Ֆրանսիայում 1967 թվականին։ Իսկ 1903 թվականին, երիտասարդի դիմանկարի վրա աշխատելիս, Սերովը շատ ճիշտ նկատեց գեղեցիկ տղամարդուն բնորոշ նարցիսիզմը և այն, որ Ֆելիքսը հպարտորեն կրում է իր գեղեցկությունը, ինչպես դեմքին սառած դիմակ։

Սերովը մոտ երկու տարի աշխատել է Արխանգելսկոյում Ֆելիքս Յուսուպովի դիմանկարի վրա, ընդհատումներով պայմանավորված երիտասարդի` Գուրևիչի մասնավոր մարզադահլիճում քննությունների համար Սանկտ Պետերբուրգ մեկնելու պատճառով: Շատ տասնամյակներ անց արդեն ծերունի Ֆ.Ֆ. Յուսուպովը ջերմորեն վերհիշեց այս լուսավոր ժամանակը՝ պատրաստակամորեն խոստովանելով, որ նկարիչ Վալենտին Սերովի հետ զրույցները «խորը հոգևոր ազդեցություն» են թողել իր վրա։

«Նրա (Վ.Ա. Սերովի) հիացմունքը Արխանգելսկի նկատմամբ մեզ ավելի մտերմացրեց։ Նկարահանվելուց հետո ես նրան տարա այգի։ Այնտեղ, իմ սիրելի նստարաններից մեկի վրա նստած, մենք անկեղծ զրույցներ ունեցանք՝ բազմիցս խոսելով ինձ խորապես հուզող հարցերի մասին։ Այն ժամանակ, երբ երիտասարդ էի, ես իսկապես մտածում էի այն ահռելի պատասխանատվության մասին, որ Յուսուպովի անհամար հարստությունն ինձ վրա դրեց: Ես խորապես հասկացա և զգացի, որ ինչքան ինձ ավելի շատ են տալիս, այնքան ավելին է պահանջվում ինձնից։ Սերովը, մարդասեր մարդն ու բոլոր աղքատների համոզված պաշտպանը, իր երկար ու ընկերական զրույցներով «ձևակերպեց» իմ բոլոր ներքին մտքերն ու ապրումները։ Նրա առաջադեմ հայացքներն ազդեցին իմ մտքի զարգացման վրա։ Եվ քանի որ նրա գեղարվեստական ​​վրձինը լրացնում էր իմ հայտնվելը կտավի վրա, այն մարդը, ում ես մնացի, հասունացավ իմ ներսում, և Սերովի ընկերությունը անջնջելի տպավորություն թողեց ինձ վրա»: 6

Այսպես են գրել ռուս Դորիան Գրեյը և Ռասպուտինին մարդասպանը ռուս մեծ նկարիչ Սերովի մասին և, պետք է հուսալ, որ նա լիովին անկեղծ ու ճշմարտացի է եղել իր պատմության մեջ։

Յուսուպովների ավագ որդու՝ իշխանական տիտղոսի ժառանգորդ Նիկոլասի դիմանկարի վրա աշխատանքը շատ ավելի բարդ է ստացվել։ Երիտասարդն իրեն գոռոզ պահեց, ետ քաշվեց և դժկամորեն կեցվածք ընդունեց։ Նրա և նկարչի միջև եղած պատը խանգարում էր աշխատանքին, և այն դանդաղ էր ընթանում։ Սերովը չեզոք ֆոնի վրա նկարել է Յուսուպովների կոչման ժառանգորդին և անասելի հարստությունը՝ բաց մոխրագույն ուսանողական բաճկոնով։ Նույն արևելյան գծերը, ինչ Ֆելիքսը, բայց ավելի ընդգծված՝ սև թաթարական աչքեր, հաստ հոնքեր, մուգ մաշկ։ Անբացատրելի հանելուկ, անհնարին գաղտնիք անհանգստացնում էր Սերովին, թե արդյոք դա էր պատճառը, որ Նիկոլայ Յուսուպովի դիմանկարը անավարտ էր թվում։

Արքայազն Ն.Ֆ.-ի դիմանկարը Յուսուպովա,

Կոմս Սումարոկով-Էլստոն.

1908 թվականին՝ մի քանի տարի անց, Սերովը թերթերից իմացավ երիտասարդ կոմս Նիկոլայ Ֆելիքսովիչի մենամարտում մահվան մասին։ Սա տեղի է ունեցել հունիսի 22-ին Սանկտ Պետերբուրգում։ Սերովն այնուհետև առաջին հերթին մտածեց դժբախտ արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնայի մասին։ Ի՜նչ վիշտ մոր համար։ Ի՜նչ վիշտ է ողջ ընտանիքի համար։ Նա նաև հիշեց Ֆելիքսի հետ ունեցած զրույցները, ով անհամբերությամբ խոսում էր եղբոր հետ ունեցած մեծ ընկերության մասին։ Այժմ Ֆելիքսը արքայազնի կոչման և ֆանտաստիկ հարստության միակ ժառանգն է: Մենամարտի պատճառը Սանկտ Պետերբուրգի բարձր հասարակության համար գաղտնիք չէր։ Արտաքուստ սառը արքայազն Նիկոլայ Յուսուպովը հանկարծ կրքոտ սիրահարվեց ուրիշի հարսնացուին։ Բայց բանն այն չէր, որ նրա ընտրյալը՝ Մարինա Գայդենը, նշանվել էր։ Աղջիկը ազնվական ընտանիքից էր, բայց ռուս ազնվականներից ո՞վ կարող էր մրցել Յուսուպովների հետ։ Արքայազն Նիկոլասի սիրելիի ծնողները, իհարկե, դա հասկանում էին և չէին ցանկանում անհավասար միություն։ Նրանք շտապել են ամուսնանալ, իսկ երիտասարդ զույգը մեկնել է մեղրամիսի արտերկիր։ Եվ հենց այդ ժամանակ էր, որ երիտասարդ արքայազն Նիկոլայ Յուսուպովը ոտք դրեց ակնհայտորեն երերուն հողի վրա. նա շտապեց իր սիրելիի հետևից և Փարիզում սկսեց սիրաշահել ուրիշի կնոջը մեծ եռանդով և կրկնապատկվող եռանդով: Վիրավորված ամուսինը՝ կոմս Արվիդ ֆոն Մանտեուֆելը, պահակախմբի ավագ սպաներից էր։ Հետևեց մենամարտի մարտահրավեր. Արքայազն Յուսուպովը և կոմս ֆոն Մանտեուֆելը գնդակահարվել են Սանկտ Պետերբուրգում, բոլորից, առաջին հերթին իրենց ծնողներից խորը գաղտնի: Նիկոլայը օդ է կրակել, Մանտեֆելը սառնասրտորեն կրակել է նրա վրա։ Հերթական անգամ իրականացավ Սույումբիկեի անեծքը։

Վալենտին Ալեքսանդրովիչը շտապեց փոստ և ցավակցական հեռագիր ուղարկեց Յուսուպովյան պալատ Մոյկայի վրա։ Չնայած հսկայական սոցիալական հեռավորությանը, Յուսուպովների ընտանիքը մտերմացավ նկարչի հետ։

Հավանաբար, Սերովն այս պահին չէր կարող չմտածել Ֆելիքսի ապագա ճակատագրի մասին՝ նախևառաջ անհանգստանալով նրանից, թե արդյոք երիտասարդ արքայազնը այժմ կլսի իրեն տրված խորհուրդները, կգնա՞ արդյոք նա առատաձեռն մարդասերների հետքերով, որոնք զբաղվում էին այդ գործով։ բարեգործական աշխատանք՝ ի շահ Ռուսաստանի, և ո՞ւմ մասին է նա շատ բան պատմել նրան Վալենտին Ալեքսանդրովիչ։ Ֆելիքսն այն ժամանակ շատ ուշադիր լսեց, բայց ե՞րբ էր դա, ինչ քնքուշ տարիքում։ Այսքան երիտասարդ տարիքում մարդուն հեշտությամբ կարելի է համոզել անել և՛ լավ բաներ, և՛ վատ բաներ, ընդհուպ մինչև չարագործություն։ Բնականաբար, Ֆելիքսը բախվում է գայթակղություններին, և ինչպիսի՞ն է դրանք։
Սերովին, սակայն, վիճակված չէր այս մասին պարզել։ Նկարիչը հանկարծամահ է եղել 1911 թվականի դեկտեմբերի 5-ի առավոտյան։ Իր հոր նման, Վալենտին Ալեքսանդրովիչ Սերովին հարվածել է «լուռ մարդասպանը»՝ սրտի կաթվածը:Վալենտին Սերովը ժամանակակիցների հուշերում, օրագրերում և նամակագրություններում. SOS. Եվ խմբ. Ի.Ս. Զիլբերշտեյնը և Վ.Ա. Սամկովը։ T. 2, L., 1971

5 Արքայազն Ֆելիքս Յուսուպով. Արտաքսումից առաջ. Հուշեր. M. 1993 թ

«Որքան շատ ես քեզ տալիս,- կրկնեց նա ինձ և եղբորս,- այնքան ավելի շատ ես պարտք ուրիշներին: Եղեք խոնարհ. Եթե ​​դու ինչ-որ բանով գերազանցում ես ուրիշներին, Աստված մի արասցե դա ցույց տաս նրանց»։
Ֆելիքս Յուսուպով «Հուշեր»

Զինաիդա Նիկոլաևնան ծնվել է 1861 թվականին արքայազն Նիկոլայ Բորիսովիչ Յուսուպովի ընտանիքում՝ հնագույն ընտանիքի վերջին ներկայացուցիչը։ Գործարանների, մանուֆակտուրաների, հանքերի, բազմաբնակարան շենքերի, կալվածքների, կալվածքների սեփականատեր, նա աներևակայելի հարուստ էր։ Մեծ իշխան Գաբրիել Կոնստանտինովիչ Ռոմանովը հիշում է, որ այցելել է Յուսուպովներին Ղրիմի կալվածքում. «Մենք մի անգամ ընթրել ենք Յուսուպովների հետ: Նրանք ապրում էին թագավորական ընտանիքի պես։ Արքայադստեր աթոռի հետևում կանգնած էր ոսկով ասեղնագործված թաթարը և փոխում նրա սպասքը: Հիշում եմ, որ սեղանը շատ գեղեցիկ էր դրված...»:

Բայց այս ամբողջ շքեղությունը չխանգարեց, որ Զինաիդա Նիկոլաևնայի հայրը՝ թագավորական արքունիքի սենեկապետը, ճանաչվի որպես առատաձեռն, մեծահոգի մարդ։ Եվ, դատելով իր ժամանակակիցների հուշերից, բարի գործերը իսկապես կարևոր մասն էին նրա կյանքում:

Երաժիշտ, պատմաբան, բավականին համեստ կոլեկցիոներ (ի տարբերություն իր հայտնի պապիկի) Նիկոլայ Բորիսովիչը բառացիորեն պաշտում էր իր դստերը՝ Զինաիդային, ով քրոջ մահից հետո մնաց իր տեսակի մեջ միակը։ Զինաիդա Նիկոլաևնան լավ կրթված էր, սովոր էր գիտության և մշակույթի մարդկանց հասարակությանը: Նա նույնիսկ լավ էր փիլիսոփայության մեջ: Արյան եվրոպացի իշխանները սիրաշահել են նրան՝ Ռուսաստանի ամենահարուստ և ազնվական հարսնացուներից մեկին, բայց... «զինվորական կանայք սիրում են նրան»։

Երբ կոմս Ֆելիքս Ֆելիքսովիչ Սումարոկով-Էլսթոնը հայտնվեց հորիզոնում, գեղեցկուհու սիրտը հալվեց, թեև կոմսը չուներ ոչ հատուկ բանականություն, ոչ բիզնես խելամտություն, առավել ևս նուրբ ճաշակ: Բայց նա համազգեստ ուներ, և դա բավական էր։ Հայրը սարսափել է, բայց չի համարձակվել հակաճառել դստերը...

Մայրիկը զարմանալի էր. Բարձրահասակ, նիհար, նազելի, մուգ ու սև մազերով, աստղերի պես փայլող աչքերով։ Խելացի, կիրթ, արտիստիկ, բարի։ Ոչ ոք չէր կարող դիմակայել նրա հմայքին։ Բայց նա չէր պարծենում իր տաղանդներով, այլ ինքնին պարզությունն ու համեստությունն էր։

Հայտնի եվրոպացիները, այդ թվում՝ օգոստոսյանը, խնդրեցին նրա ձեռքը, բայց նա մերժեց բոլորին՝ ցանկանալով իր ճաշակով կողակից ընտրել... Մայրն իր էությամբ պարի ու դրամայի ընդունակություն ուներ և պարում էր ու դերասանուհիներից վատ չէր գործում։ ...

Պալատում տեղի ունեցած պարահանդեսում, որտեղ հյուրերը հագած էին 17-րդ դարի բոյար հագուստով, ինքնիշխանը խնդրեց նրան պարել ռուսական պարը: Նա գնաց առանց նախապես պատրաստվելու, բայց այնքան գեղեցիկ պարեց, որ երաժիշտները հեշտությամբ նվագեցին նրա հետ։ Նրան հինգ անգամ կանչել են...

Նրա փայլուն դուստրը հորից ժառանգել է ամենալավը, այդ թվում՝ նվիրելու կարողությունը: Խելացի, կիրթ, զգայուն, նուրբ նա Սանկտ Պետերբուրգի առաջին գեղեցկուհիներից էր՝ կայսրուհի Մարիա Ֆեդորովնայի և արքայադուստր Իրինա Ալեքսանդրովնա Ռոմանովայի հետ միասին։ Պայծառություն, մի խոսքով.

«Որտեղ էլ հայտնվում էր մայրը, նա լույս էր բերում, նրա հայացքը փայլում էր բարությամբ և հեզությամբ, հագնվում էր զուսպ նրբագեղությամբ, չէր սիրում զարդեր և, թեև ուներ աշխարհում ամենալավը, նա հայտնվում էր դրանց մեջ միայն հատուկ հանգամանքներում: »
(Ֆ. Յուսուպով)

Երբ Իսպանիայի թագավորի մորաքույրը` Ինֆանտա Էուլալիան, եկավ Ռուսաստան, ծնողները նրա պատվին ընթրիք տվեցին Մոսկվայի իրենց տանը: Մոր կողմից իր վրա թողած տպավորության մասին ինֆանտան իր «Հուշերում» գրում է հետևյալ կերպ.

«Ինձ ամենաշատը տպավորել է Յուսուպով իշխանների մոտ իմ պատվին կազմակերպված տոնակատարությունը: Արքայադուստրն անսովոր գեղեցիկ էր, գեղեցկության այն տեսակը, որը դարաշրջանի խորհրդանիշն է: Նա ապրում էր բյուզանդական ոճի հոյակապ միջավայրում նկարների և քանդակների մեջ: Պալատի պատուհաններում մռայլ քաղաք է ու զանգակատներ։ Յուսուպովները համատեղում էին ռուսական ճաշակի վառ շքեղությունը զուտ ֆրանսիական շնորհի հետ:Ընթրիքի ժամանակ տանտիրուհին նստել է ադամանդներով ու սքանչելի արևելյան մարգարիտներով ասեղնագործված պաշտոնական զգեստով։ Շքեղ, ճկուն, նրա գլխին կոկոշնիկ է, մեր կարծիքով՝ դիադեմ, նույնպես մարգարիտներով ու ադամանդներով, միայն այս հագուստի կտորը հարստություն է։ Շշմեցնող զարդեր, գանձեր արևմուտքից և արևելքից, լրացրին հանդերձանքը: Մարգարտյա կաթիլների, բյուզանդական նախշերով ծանր ոսկյա ապարանջանների, փիրուզագույնով ականջօղերի ու մարգարիտների ու ծիածանի բոլոր գույներով շողացող մատանիների մեջ արքայադուստրը նման էր հինավուրց կայսրուհու...»:

«Եթե բոլոր հարուստ մարդիկ, արքայադուստր, լինեին ձեզ նման, ապա անարդարության համար տեղ չէր լինի»:
Վալենտին Սերով

Ինչին Զինաիդա Նիկոլաևնան պատասխանեց. «Անարդարությունը հնարավոր չէ արմատախիլ անել, և հատկապես ոչ փողով, Վալենտին Ալեքսանդրովիչ».

Արքայադուստրը հայտնի էր որպես հայտնի մարդասեր և մարդասեր Միայն Սանկտ Պետերբուրգում նա հսկայական գումարներ էր վճարում մի քանի տասնյակ մանկատների, հիվանդանոցների, մարզադահլիճների, իսկ պատերազմի ժամանակ իր միջոցներով շտապօգնության գնացք և լաբորատորիաներ էր վարում։

Յուսուպովան իր պալատներում ու կալվածքներում կազմակերպել է առողջարաններ ու հիվանդանոցներ վիրավորների համար...

«Հիշում եմ, թե ում ենք նկարել... Նա արիստոկրատական ​​շրջանի ամենահետաքրքիր կանանցից էր, պարզ, նրբագեղ հագնված, միայն մեծ մարգարիտներով վզնոց էր ծառայում, որը նրան շատ էր սազում, ա Երիտասարդ, առողջ և գեղեցիկ երանգ, - նա 18-րդ դարի իսկական մարկիզուհի էր, անմիջապես հնագույն դիմանկարից նրան անվանեցին «Փայլող», ինչպես մեզ հետ զրույցում ասաց արքայադուստր Յուսուպովան -Էլսթոն...
Լեոնիդ Պաստեռնակ

Քաղաքական գործիչներն ու նախարարները գնահատեցին մորս խորաթափանցությունն ու ճիշտ դատողությունը։ Եթե ​​նա լիներ իր նախապապի՝ արքայազն Նիկոլասի իսկական ծոռը, նա կարող էր քաղաքական սալոն ղեկավարել: Համեստությունից ելնելով, սակայն, նա մնաց ստվերում, բայց դրանով իսկ ավելի մեծ հարգանք առաջացրեց իր նկատմամբ։

1917 թվականին ցմահ բժիշկ, ատամնաբույժ Կաստրիցկին, վերադառնալով Տոբոլսկից, որտեղ թագավորական ընտանիքը կալանքի տակ էր, մեզ կարդաց վերջին ինքնիշխան ուղերձը, որը փոխանցվել էր իրեն.
«Երբ տեսնեք արքայադուստր Յուսուպովային, ասեք նրան, որ ես հասկացա, թե որքան ճիշտ էին նրա նախազգուշացումները: Եթե ​​նրանց լսեին, շատ ողբերգություններից կխուսափեին»։

Առանձին մի քանի խոսք պետք է ասել Ֆելիքս Յուսուպով կրտսերի մասին....

Նա հայտնի մարդ է դարձել տխրահռչակ Գրիգորի Ռասպուտինի սպանությանը մասնակցելուց հետո։ Նրա մայրն առաջինն արդարացրեց նրան. «Դուք սպանեցիք այն հրեշին, որը տանջում էր երկիրը. Հպարտ եմ քեզնով..."

Զինաիդա Նիկոլաևնան կշարունակի հուզիչ հպարտանալ իր որդով, օգնելով նրան ամեն կերպ, նույնիսկ երբ նա վտանգավոր կապի մեջ մտավ հակահեղափոխականների հետ՝ նպատակ ունենալով տապալել խորհրդային իշխանությունը, նոր կառավարությանը վերաբերվեց ոչ թե ագրեսիվ, այլ քննադատաբար, և մինչև կյանքի վերջ նա չստացավ հարցի պատասխանը. Ինչո՞ւ էր անհրաժեշտ ոչնչացնել դարերի ընթացքում ստեղծված երկրի մշակույթը։

1900 թվականին, իրենց ավագ որդու մահից շատ առաջ, ով գլխավոր ժառանգորդն էր, նա ամուսնու հետ գրեց իր ժամանակի համար միանգամայն արտասովոր կտակ, որը միայն վերջերս է մտցվել գիտական ​​շրջանառության մեջ (ՌԳԱԴԱ-ի ժողովածու)։ Ահա մի փոքր հատված դրանից.

«Մեր ընտանիքի անսպասելի դադարեցման դեպքում մեր ողջ շարժական և անշարժ գույքը, որը բաղկացած է մեր նախնիների և մեր կողմից հավաքված կերպարվեստի հավաքածուներից, հազվագյուտ իրերից և զարդերից... մենք կտակում ենք պետության սեփականությունը՝ պահպանելով այդ հավաքածուները կայսրության ներսում՝ հանուն հայրենիքի գեղագիտական ​​և գիտական ​​կարիքների բավարարման...»:

Արքայադուստր Զինաիդա Նիկոլաևնան ողջ ընտանիքի հետ ապահով գաղթեց հեղափոխական Ռուսաստանից և մահացավ 1939 թվականին յոթանասունութ տարեկան հասակում: Նա հանգչում է Սենտ-Ժենևիվ-դե-Բուայի ռուսական գերեզմանատանը, որտեղ ապաստան գտավ գրեթե ողջ հին Ռուսաստանը:

Այդպիսին էր Զինաիդա Նիկոլաևնա Յուսուպովայի կյանքը՝ 19-20-րդ դարերի վերջին ամենահմայիչ ռուս կանանցից մեկը, ով այնքան շատ բան արեց ռուսական պետության համար:

F. F. Սումարոկով-Էլստոնի, արքայազն Յուսուպովի դիմանկարը: 1903 թ

Կոմս Ֆելիքս Սումարոկով-Էլստոնի դիմանկարը.1903 թ

p.s. Յուսուպովների ընտանիքի պատմությունը

Յուսուպովների ընտանիքը շատ հին է։ Նրա պատմությունը հասնում է մահմեդական միջնադարից՝ 10-րդ դարի Բաղդադի խալիֆայությունից։ Այդ մասին են վկայում ոչ միայն ընտանեկան լեգենդները, այլև «Աբուբեկիրից Յուսուպով իշխանների ծագումնաբանությունը» ընտանեկան հնագույն փաստաթուղթը։

Յուսուպովների ընտանիքի տոհմածառ

Աբու Բաքրի ժառանգների տասներկու սերունդ ապրել է Մերձավոր Արևելքում։ Նրանք սուլթաններ, էմիրներ, խալիֆներ էին ողջ տարածության մեջ՝ Եգիպտոսից մինչև Հնդկաստան:

Նրանցից մեկը՝ Սուլթան Բաբատիուկլեսի երրորդ որդին, որը 12-րդ դարում իշխում էր Մեքքայում, Թերմեսում։ գնաց դեպի հյուսիս իրեն նվիրված մարդկանց հետ և բնակություն հաստատեց Դոնի և Վոլգայի միջև, այնուհետև Վոլգայի և Ուրալի միջև:

Նրա ժառանգը՝ լեգենդար Էդիգեյը (1340-1419), Թամերլանի դաշնակիցը և Թոխտամիշին սպանողը, հիմնադրվել է 15-րդ դարի սկզբին։ Նոգայի հորդա. Էդիգեյի ծոռը՝ Խան Յուսուֆը (1480-1555), 20 տարի ապրել և նամակագրել է Իվան Ահեղի հետ։ Նրա օրոք Նոգայի Հորդան հասավ իր հզորության գագաթնակետին, «Համայն Ռուսիո ցարը» ճանաչեց իր ինքնիշխանությունը և կանոնավոր կերպով գնեց տափաստանային տափաստանային ձիեր Նողայներից՝ քոչվորների հիմնական հարստությունը: Այնուամենայնիվ, գրավելով Կազանը՝ Գրոզնին գերի է վերցրել Կազանի թագավորության թագուհուն՝ Խան Յուսուֆի դստերը՝ Սյույումբեկին։ Զայրացած Նոգայի Հորդայի տիրակալը ցանկանում էր խզել Ռուսաստանի հետ հաշտության պայմանագիրը։ Դա կանխել է Յուսուֆի եղբայր Իսմայելը։ Նա սպանեց խանին, իսկ Դմիտրի Սեյուշևիչ Յուսուպով-Կնյաժևո (?-1694) (Աբդուլ-Մուրզա)՝ Նողայ խան Յուսուֆի ծոռը, որը 1681 թվականին ընդունեց ուղղափառությունը, ուղարկեց իր երկու որդիներին՝ Իլ-Մուրզային և Իբրահիմ-Մուրզային։ , Մոսկվային որպես խաղաղության երաշխիք։

Հովհաննես IV-ը Յուսուֆի ժառանգներին շնորհեց բազմաթիվ գյուղեր և գյուղեր Ռոմանովի շրջանում (այժմ՝ Յարոսլավլի մարզի Տուտաևսկի շրջան): Այսպիսով սկսվեց Յուսուպովների ծառայությունը Ռուսաստանին:

Իլ-Մուրզայի թոռ Աբդուլ-Մուրզան իր նոր հայրենիքի համար կռվել է Լեհ-Լիտվական Համագործակցության, Օսմանյան կայսրության և Ղրիմի խանության դեմ։ Ցար Ֆյոդոր Իոանովիչի օրոք, Մեծ Պահքի ժամանակ, նա անգիտակցաբար պատրիարք Յոահիմին սագ էր կերակրում, երբ նա այցելում էր։ Պատրիարքը գովաբանեց «ձուկը», որից հետո Աբդուլ-Մուրզան պարծեցավ իր խոհարարով, ով կարող էր սագ պատրաստել «ձկան համար»։ Հովակիմն ու թագավորը, երբ իմացան կատարվածի մասին, սարսափելի զայրացան։ Աբդուլ-Մուրզան երեք օր շատ մտածեց և որոշեց ընդունել ուղղափառություն: Ծիսակարգի ժամանակ նա թաթարական «Մուրզայի» փոխարեն ստացել է Դմիտրի անունը և «իշխան» տիտղոսը, ներվել և փրկվել կործանումից։

Այդ նույն գիշերը, ըստ ընտանեկան լեգենդի, Մուհամեդ մարգարեն հայտնվեց նրան երազում և հայհոյեց Յուսուպովների ընտանիքին հավատուրացության համար: Ըստ անեծքի՝ այսուհետ յուրաքանչյուր սերնդից միայն մեկ տղամարդ կապրի մինչև 26 տարեկան։ Եվ այդպես էլ եղավ...

_____________________

Ինչ վերաբերում է լեգենդներ հնագույն ընտանեկան անեծքի մասինմինչև դրա ոչնչացումը, այնուհետև, ըստ ավագ Յուսուպովների պատմությունների, այն հետևյալն էր. բոլոր արքայազնների բոլոր սերունդների արական սեռի ժառանգները, բացի մեկից, ապրել են ոչ ավելի, քան 26 տարի: Այս անեծքը եկել է այն պատմական պահից, երբ Խան Յուսուֆի ժառանգներն ընդունեցին քրիստոնեությունը և անիծվեցին իրենց հարազատների կողմից։ Եվ իսկապես, անկախ նրանից, թե որքան երեխա է ծնվել Յուսուպովի ընտանիքում, միայն մեկ ժառանգորդ է անցել 26 տարվա շեմը:

Մարիաննա Մորսկայա

Այս կինը իր գեղեցկությամբ ապշեցրել է իրեն ճանաչողներին։
19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի շատ նկարիչներ նկարել են նրա դիմանկարները։
Շատ հրաշալի լուսանկարներ են մնացել
Ես ուզում եմ դրանք ցույց տալ ձեզ: Նրանց մասին կմեկնաբանի որդին՝ արքայազն Ֆելիքս Յուսուպովը, ով խելագարորեն սիրում էր մորը։

Վ.Սերով. Զ. Յուսուպովայի դիմանկարը (հատված)
Արքայազն Ֆելիքսը գրում է.

«Յոթ տարի մայրս պատրաստի ընկերուհի էր. նա կարող էր հյուրեր ընդունել և շարունակել զրույցը լավագույնը՝ հյուրասիրելով նրան թեյով, քաղցրավենիքներով և սիգարներով:

Ամեն ինչ իզուր։ Սուրհանդակը սպասում էր տանտիրուհուն և նույնիսկ չնայեց խեղճ երեխային։ Մայրը սպառեց այն ամենը, ինչ գիտեր և ամբողջովին հուսահատված էր, բայց հետո նրա գլխին ընկավ, և նա ասաց սուրհանդակին. «Պիպի կուզե՞ս»: Սառույցը կոտրվել է։ Տատիկը, մտնելով դահլիճ, տեսավ, որ հյուրը խենթի պես ծիծաղում է»։

Մայրիկը զարմանալի էր. Բարձրահասակ, նիհար, նազելի, մուգ ու սև մազերով, աստղերի պես փայլող աչքերով։ Խելացի, կիրթ, արտիստիկ, բարի։ Ոչ ոք չէր կարող դիմակայել նրա հմայքին։ Բայց նա չէր պարծենում իր տաղանդներով, այլ ինքնին պարզությունն ու համեստությունն էր։ «Որքան շատ ես քեզ տալիս,- կրկնեց նա ինձ և եղբորս,- այնքան ավելի շատ ես պարտք ուրիշներին: Եղեք խոնարհ. Եթե ​​դու ինչ-որ բանով գերազանցում ես ուրիշներին, Աստված մի արասցե դա ցույց տաս նրանց»։ Հայտնի եվրոպացիներ, այդ թվում՝ օգոստոսյան, խնդրեցին նրա ձեռքը, սակայն նա մերժեց բոլորին՝ ցանկանալով ընտրել իր ճաշակին համապատասխան կողակից։ Պապը երազում էր տեսնել իր աղջկան գահին և այժմ նեղսրտում էր, որ նա հավակնոտ չէ։ Եվ նա բոլորովին վրդովվեց, երբ իմացավ, որ նա ամուսնանում է կոմս Սումարոկով Էլստոնի՝ հասարակ պահակային սպաի հետ։

Մայրս պարի և դրամայի բնատուր տաղանդ ուներ և պարում էր ու գործում ոչ ավելի վատ, քան դերասանուհիները: Պալատում տեղի ունեցած պարահանդեսում, որտեղ հյուրերը հագած էին 17-րդ դարի բոյար հագուստով, ինքնիշխանը խնդրեց նրան պարել ռուսական պարը: Նա գնաց առանց նախապես պատրաստվելու, բայց այնքան գեղեցիկ պարեց, որ երաժիշտները հեշտությամբ նվագեցին նրա հետ։ Նրան հինգ անգամ կանչել են

Հայտնի թատերական ռեժիսոր Ստանիսլավսկին, տեսնելով նրան Ռոստանի «Ռոմանտիկներ» ներկայացման բարեգործական երեկոյին, հրավիրեց նրան միանալ իր թատերախմբին՝ վստահեցնելով, որ իր իսկական տեղը բեմն է։

Մայրիկն ուր գնում էր, իր հետ լույս էր տանում։ Նրա աչքերը փայլում էին բարությամբ և հեզությամբ: Նա հագնվում էր նրբագեղ և խիստ։ Նա չէր սիրում զարդեր, թեև ուներ աշխարհի լավագույնը, և դրանք կրում էր միայն հատուկ առիթներով։

Երբ Իսպանիայի թագավորի մորաքույրը` Ինֆանտա Էուլալիան, եկավ Ռուսաստան, ծնողները նրա պատվին ընթրիք տվեցին Մոսկվայի իրենց տանը: Մոր կողմից իր վրա թողած տպավորության մասին ինֆանտան իր «Հուշերում» գրում է հետևյալ կերպ.
«Ինձ ամենաշատը տպավորել է Յուսուպով իշխանների մոտ իմ պատվին կազմակերպված տոնակատարությունը: Արքայադուստրն անսովոր գեղեցիկ էր, գեղեցկության այն տեսակը, որը դարաշրջանի խորհրդանիշն է: Նա ապրում էր բյուզանդական ոճի հոյակապ միջավայրում նկարների և քանդակների մեջ: Պալատի պատուհաններում մռայլ քաղաք է ու զանգակատներ։ Յուսուպովները համատեղում էին ռուսական ճաշակի վառ շքեղությունը զուտ ֆրանսիական շնորհի հետ: Ընթրիքի ժամանակ տանտիրուհին նստել է ադամանդներով ու սքանչելի արևելյան մարգարիտներով ասեղնագործված պաշտոնական զգեստով։ Նա շքեղ է, ճկուն, գլխին կոկոշնիկ է, մեր կարծիքով՝ դիադեմ, նույնպես մարգարիտներով ու ադամանդներով, միայն այս կտորը հարստություն է։ Շշմեցնող զարդեր, գանձեր արևմուտքից և արևելքից, լրացրին հանդերձանքը: Մարգարտյա կաթիլների, բյուզանդական նախշերով ծանր ոսկյա ապարանջանների, փիրուզագույնով ականջօղերի ու մարգարիտների ու ծիածանի բոլոր գույներով շողացող մատանիների մեջ արքայադուստրը նման էր հինավուրց կայսրուհու...»:

Մեկ այլ անգամ, սակայն, այլ էր. Ծնողներս ուղեկցեցին Մեծ Դքսին և Արքայադուստր Սերգեյին և Եղիսաբեթին Անգլիա՝ Վիկտորիա թագուհու հոբելյանի կապակցությամբ տոնակատարություններին: Անգլիական դատարանում զարդերը պարտադիր են: Մեծ Դքսը մորը խորհուրդ է տվել իր հետ վերցնել լավագույն ադամանդները։ Կարմիր կաշվե պայուսակը գանձերով վստահվել է մի հետիոտնի, որը ճանապարհորդում էր ծնողների հետ։ Երեկոյան, Վինձոր ժամանելուն պես, մայրիկը, հագնվելով ընթրիքի համար, հրամայեց սպասուհուն բերել մատանիներ և վզնոցներ։ Բայց կարմիր պայուսակը բացակայում էր։ Ընթրիքի ժամանակ մայրիկը նստել է պաշտոնական զգեստով, առանց որևէ զարդարանքի: Հաջորդ օրը պայուսակը հայտնաբերվել է գերմանացի արքայադստեր ուղեբեռում, ում իրերը շփոթել են մերի հետ։

Վաղ մանկությանս ամենամեծ ուրախությունը մորս էլեգանտ զգեստներով տեսնելն էր։ Ես դեռ հիշում եմ ծիրանագույն թավշյա զգեստը, որը նա կրել էր Սանկտ Պետերբուրգով անցնող չինացի նախարար Լի Հոնչժանի պատվին ընդունելության ժամանակ։ Մայրիկը սև մարգարիտներով ադամանդե վզնոց էր կրում իր պանդան զգեստի հետ միասին: Ընդունելությունից, ի դեպ, մայրս իմացավ, թե ինչ է չինական քաղաքավարությունը։ Ընթրիքի վերջում փայլուն սև հյուսերով երկու հետևակները հանգիստ մոտեցան Լի Հոնչժանին՝ տանելով արծաթե տաշտ, սիրամարգի երկու փետուր և սրբիչ։ Չինացին վերցրեց փետուրը, կոկորդը կծկեց և այն ամենը, ինչ նա կերել էր, փսխեց ավազանի մեջ։ Մայրը սարսափով շրջվեց դեպի ձախ կողմում գտնվող հյուրը՝ դիվանագետ, որը երկար ժամանակ ապրում էր Միջին Թագավորությունում։
«Արքայադուստր, - պատասխանեց նա, - համարիր, որ քեզ մեծագույն պատիվ է տրվել»: Հոնչժանն իր արարքով հասկացնում է, որ կերակուրը համեղ է, և ինքը պատրաստ է կրկին ճաշելու։

Մայրիկին շատ էին սիրում ողջ կայսերական ընտանիքը, մասնավորապես թագուհու քույրը՝ Մեծ դքսուհի Ելիզավետա Ֆեոդորովնան: Մայրը նույնպես ընկերական հարաբերությունների մեջ էր ցարի հետ, բայց նա երկար ժամանակ ընկերություն չէր անում ցարինայի հետ։ Արքայադուստր Յուսուպովան չափազանց անկախ էր և ասում էր այն, ինչ մտածում էր, նույնիսկ վտանգելով նրան բարկացնել: Զարմանալի չէ, որ կայսրուհին ինչ-որ բան շշնջաց, և նա դադարեց տեսնել նրան:
1917 թվականին ցմահ բժիշկ, ատամնաբույժ Կաստրիցկին, վերադառնալով Տոբոլսկից, որտեղ թագավորական ընտանիքը կալանքի տակ էր, մեզ կարդաց վերջին ինքնիշխան ուղերձը, որը փոխանցվել էր իրեն.
«Երբ տեսնեք արքայադուստր Յուսուպովային, ասեք նրան, որ ես հասկացա, թե որքան ճիշտ էին նրա նախազգուշացումները: Եթե ​​նրանց լսեին, շատ ողբերգություններից կխուսափեին»։

Քաղաքական գործիչներն ու նախարարները գնահատեցին մորս խորաթափանցությունն ու ճիշտ դատողությունը։ Եթե ​​նա լիներ իր նախապապի՝ արքայազն Նիկոլասի իսկական ծոռը, նա կարող էր քաղաքական սալոն ղեկավարել: Համեստությունից ելնելով, սակայն, նա մնաց ստվերում, բայց դրանով իսկ ավելի մեծ հարգանք առաջացրեց իր նկատմամբ։

Մայրը չգնահատեց իր հարստությունը և այն տնօրինելու համար վստահեց հորը, իսկ ինքը բարեգործությամբ էր զբաղվում և հոգ էր տանում գյուղացիների մասին։ Եթե ​​նա այլ կողակից ընտրեր, գուցե իր դերը կատարեր ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև Եվրոպայում։

Սա արդեն իմ թոռնուհու՝ Իրինայի հետ է։

Եվ սա աղանդերի համար.

F. Flameng. Արքայադուստր Զ.Ն.Յուսուպովայի դիմանկարը. 1894 թ